Récit-cadre

couleur orientale » : « Montesquieu serait en quelque sorte incapable de concevoir un roman qui ne se passe pas au moins en grande partie en Orient » ; mais de conclure que cet Orient remplit des fonctions très diverses et que cette prédilection pour un cadre oriental est avant tout une commodité, une « recette de succès » et vaut pour tout éloignement dans l’espace et le temps3. 2Pourtant, on le sait au moins depuis la fable des Troglodytes, il y a certaines vérités (les vérités de morale, justement celles

structure narrative mise à l’œuvre dans les Diaboliques. Ce recueil de six récits courts offre en effet une construction narrative intéressante dans la mesure où elle est non seulement riche mais porteuse de sens, notamment parce qu’elle devient outil du dessein de l’auteur, ce que nous expliquerons plus tard. Nous nous pencherons dans un premier temps sur la structure des nouvelles des Diaboliques d’un point de vue formel (récit enchâssant et enchâssé et structure de la nouvelle notamment, également

Pied de momie et bilan des trois nouvelles p. 2 p. 3 p. 4 à 6 p. 7- 8 p. 9 p. 10 p. 11 Introduction : L’intérêt pédagogique La présente fiche porte sur l’édition de trois récits fantastiques de Théophile Gautier : La Morte amoureuse, Le Chevalier double et Le Pied de momie. Ces nouvelles s’inscrivent dans l’objet d’étude « Le récit au XIXe siècle », au nouveau programme de la 4e. 7 thèmes sont abordés au cours de cette fiche et permettent notamment d’étudier : • la lecture analytique sous forme de

d’un genre et celle d’un mouvement littéraire du XIXe siècle, conformément aux Instructions officielles des programmes du lycée. Les nouvelles et les contes normands de Maupassant offrent en effet l’avantage d’associer à la maîtrise virtuose du récit bref les couleurs du réalisme et l’illustration de l’esthétique naturaliste. Ils constituent un support idéal à l’étude de notions d’histoire littéraire qui peuvent sembler rébarbatives à un public non averti. S’il apparaît en effet assez illusoire

d'être un spectateur de la réalité. Ils utilisent pour cela de nombreux moyens, comme le cadre, ou les personnages eux mêmes, tout en misant sur l'écriture pour rendre avec précision la réalité. Ce qui rend le cadre du récit réaliste, c'est avant tout un travail d'enquète. L'exemple le plus connu d'écrivain investigateur est bien évidemment Emile Zola, qui se documentera toujours avant d'entamer son récit. Ainsi, adepte de la théorie de l'hérédité, il fera de celle ci le fil conducteur de son

LE ROMAN ET SES PERSONNAGES, Fiche bilan 1/6 Définition : genre narratif apparu au XII° ; récit fictif en prose, qui se distingue de la nouvelle par sa longueur. Dans le roman, le narrateur relate l’histoire de personnages qui subissent des péripéties. I. Le langage romanesque Narrateur : Celui qui raconte l’histoire, qui prend en charge le récit. Il n’existe que deux types de narrateur : interne ou externe. Il est interne quand il est un personnage qui fait partie de l’histoire ; il

le font basculer vers le fantastique. Il y a tout d’abord un fort contraste entre le monde réel et le monde féerique. Si les personnages ne sont pas inquiétés par les règles qui régissent leur univers, le lecteur l’est par contre. De plus la fin du récit fait immanquablement penser au fantastique puisqu’il ne s’agit pas d’une fin heureuse. Le roman semble donc commencer dans un univers merveilleux qui glisse petit à petit vers le fantastique. Le passage de l’un à l’autre est perceptible au moment où

publie sous le nom de Fantômes parisiens «  Les Sept vieillards ». Ce poème traduit une manifestation pathologique du spleen. L’angoisse y est présentée comme le point culminant de cette souffrance, provoquant une véritable hallucination dans le cadre banal qu’est la rue. Ce poème se lit un peu comme une nouvelle ou un conte fantastique d’Edgar Poe : la ville devient le théâtre d’un cauchemar éveillé. Problématiques : ( Montrez que ce poème s’apparente à un conte fantastique.

roman[modifier] Carmen est divisé en 4 chapitres de longueur inégale, mais le récit des amours impossibles de Carmen et de don José n’occupe lui que le 3ème chapitre d’entre eux. Il s’agit donc d’un récit enchâsséou emboîté, dont le narrateur est don José, mis en abîme dans le récit-cadre, dont le narrateur est un archéologue. Les évènements racontés par don José sont antérieurs aux évènements du récit-cadre (analepse narrative). De plus, le récit est en prose et utilise la focalisation interne. Le 4ème chapitre

1. Les caractéristiques du récit policier a. Définition On appelle récit policier, un ______________________ dans lequel une ____________________(meurtre, vol, etc.) doit être __________________. Dans le cadre de cette énigme, une _____________________est ouverte et est menée par un ____________________ ou un _____________________ qui doit l’élucider. b. Le but Un récit policier a du succès s'il réussit à maintenir le lecteur ___________. Pour cela, l'auteur utilise ce qu'on appelle le _________________