Réalité scénarisée

répondre à ces questions, voyons d'abord comment le Théâtre, lieu où se mêlent constamment illusion et réalité, nourrit l'aspect Baroque des pièces de Corneille. Nous étudierons ensuite les personnages et leurs constants dilemmes, sont ils submergés par l'incertitude ? Enfin, nous chercherons la dimension baroque dans les œuvres de Pierre Corneille. Le théâtre de Corneille se nourrit il de la réalité ou privilège-t-il la vraisemblance ? Les évènements de la Querelle du Cid laissent à croire que Corneille

Chapitre III, Le comique de caractère Quel est l’objet de l'art ? Ce long développement sur l’art est nécessaire, selon Bergson, pour comprendre la place de la comédie (« aux confins de l’art et de la vie ») par rapport aux autres arts. Si la réalité venait frapper directement nos sens et notre conscience, si nous pouvions entrer en communication immédiate avec les choses et avec nous-mêmes, je crois bien que l'art serait inutileL’art a donc comme première fonction de révéler ce que nous ne savons

présente le risque de mener au commentaire juxtalinéaire. • Le plan est fondé sur l'observation du texte et son interprétation : — le plan est fondé sur les étapes successives de lecture Ce plan peut être adopté chaque fois que l'écrivain présente la réalité vue à travers son illusion particulière ; il s'agit d'aller alors du plus simple au plus abstrait, par exemple quand il utilise un symbole, quand il transfigure le réel par l'imagination ou par la magie des mots ; — le plan est fondé sur les effets

d’image. Car l’un comme l’autre renvoie une image bien distincte. En effet pour Platon, l’artiste est un fabricant d’images, un imitateur qui produit les mêmes images que les « eidola », qui sont les événements naturels produisant des reflets de la réalité. Ainsi l’œuvre du peintre peut être comparée à l’univers des reflets produits par un miroir. Nous allons à présent décrypter la notion d’image à travers le livre X de la République de Platon. Dans son œuvre, il défend la thèse selon laquelle il faut

Comment la réalité se manifeste dans le roman au travers des siècles ? Comment le roman est miroir de la vie : A) Les initiateurs du Réalisme sont Stendhal et Balzac. * « Un roman, c’est un miroir qu’on promène le long d’un chemin » Stendhal « le rouge et le noir » * Le miroir miroir doit montrer la réalité sociale artistique et politique de son temps * Le roman réaliste doit peindre les évènements historique et contemporain de son temps. * Stendhal : «  il s’agit de faire

et on peut même dire qu’il substitue la femme à la nature substituant en même temps le monde du sentiment au monde des sensations. Dans le (2), on a, au contraire, un mouvement ascensionnel qui correspond au passage de la réalité au rêve : « j’allais sous le ciel » : la réalité. La présence de la muse : c’est le rêve. Le ciel et les étoiles deviennent des espaces infinis du rêve, celui-ci est évoqué essentiellement en ce qu’il est source d’inspiration poétique? Le dernier mot du poème « cœur ». Le

signifie que ce qui compte et qui prime, c’est ce que les individus croient être le réel plus que ce qu’est objectivement le réel tant le réel est en grande partie représentations. Et plus que cela, il y a un aspect performatif de la croyance puisque la réalité va être, en partie du moins, induite par la représentation que l’on s’en fait. Ainsi, par rapport au texte, E. Goffman s’intéresse à l’ensemble des éléments qui permettent la présentation (et définition) de soi : les acteurs en interaction cherchent

Religion ; noël 2012. 1. L’accession au symbolique et au langage. Imaginaire - péjoratif : illusion et sens de la réalité perdu. Symbolique – langage imagé. Ordre symbolique – opérateur d’alliance et signe de reconnaissance (Antiquité chez les Grecs, objets qu’on fragmentait qui se transmettait de génération en génération, l’opération d’à jointement des différents fragments créait un espace de reconnaissance mutuelle. * On doit donc accorder une place importante au langage (langage = facteur

goût au profit de l’expressivité : recherche de contraste, exagération,mélange des niveaux de langues. REALITE IDEALISEE < IMPORTANCE DU HEROS 5.2Réalisme Précurseurs : Stendhal, Balzac, Hugo (citat° de lieux et de vérités historiques réels) Frères Goncourt = journalistes -> journal = témoignage de la vie culturelle au XIX Artistes : Maupassant, Flaubert Objectif : refléter la réalité telle qu’elle est >< romantisme. * Pas d’idéalisation * Importance de la documentation

difficulté de distinguer l’éveil de sommeil aussi Il nous livre que lui-même a été trompé par ses rêves Cette tromperie est due au fait que les rêves sont basés sur des compositions, « des tableaux et des peintures » du monde reél.  il encore doute de la réalité sensible telle que l’illusion optique, il cite l’exemple de peintre qui ne peut inventer des couleurs existantes donc l’imagination ne crée jamais. Il démontre aussi que nos rêves peuvent contenir des choses réelles et que nous percevons des corps