Rapace

à ses pieds vingt lieues de pays » La valeur symbolique est mise en avant par le héros lui-même : « Cette position physique le fit sourire ; elle lui peignait la position qu’il brûlait d’atteindre au moral. » Sur ce perchoir, il est proche des rapaces dont il envie la « force ». • C.D. Friedrich : texte à rapprocher de Voyageur contemplant une mer de nuages (1818). Même position élevée du personnage, même isolement, même impression de puissance. b) La figure napoléonienne (cf. ch. 4 A de la

exploits est calquée sur la société féodale, avec le roi suzerain, Noble le lion ; les barons avides et brutaux, Grimbert le blaireau, Brun l'ours et Ysengrin le loup (ainsi que son épouse Hersent) ; Renart le bourgeois ; les gens d'Église, pédants et rapaces : Tiercelin le corbeau, Tibert le chat, Bernart l'âne et Musart le chameau ; les petites gens, Couart le lièvre, Belin le mouton, Tardif le limaçon, Chanteclair le coq et ses sœurs les poules Blanche, Noire, Roussotte, etc. Tout ce monde est muni

démontrée : « Il cambra sa taille » ; il se redresse comme pour s’élever encore plus alors qu’il est déjà grand ; « jeta sur les dîneurs [...] un de ces regards de jolis garçons qui s’étendent comme des coups d’éperviers. » La comparaison avec le rapace est ici révélatrice du côté prédateur du personnage. Il regarde les dîneurs comme s’il choisissait sa proie avant de fondre sur elle par surprise. Un peu plus loin, le narrateur fait une description élogieuse de Duroy ; il semble correspondre à l’idéal

contournent/détournent la loi avec plus de ruse et de sang froid. Pour Hurni et Stoll, le profil de personnalité perverse est redoutable. Le pervers est dénué de valeurs autres que celles se rattachant à son propre intérêt, il se présente comme un véritable rapace dans la relation. Il peut se nourrir d’un malheur qu’il parvient à instiller aux autres, soit en eux, dans leurs psychisme, soit dans de nombreux conflits qu’il réussit à tisser entre différents partenaires. Pour combler son vide interne, il agite

ainsi que des espèces "de lisière". Selon le moment de l'année, des espèces migratrices peuvent être observées (guêpiers, rolliers...). Les espèces les plus couramment observées sont les pintades bleues, les calaos et les touracos, ainsi que divers rapaces. Les tisserins sont nombreux aux abords des points d'eau. La végétation : le Parc est considéré comme l'un des derniers vestiges des formations naturelles "contact forêt/savanes", est recouvert, sur 75% de son étendue, de forêt dense humide semi-décidue

Tableau incipit Bel-Ami Du début jusqu’à « mauvais sujet des romans populaires »Un portrait physique« comme il portait beau »SC de causeD’emblée Maupassant présente GD comme un bel homme, qui fait attention à son apparence et qui n’est pas dénué d’élégance. La subordonnée de cause permet de suggérer au lecteur que GD est conscient de ses atouts physiques. La preuve en est qu’il entretient cet atout, comme le montrent les verbes d’action qui suivent. Cette idée d’élégance

« j’étais idolâtre »).   3. Le désespoir de Phèdre se traduit par les exclamatives, v.15 – v.21 (+Hyperbole) v.33 (// termes péjoratifs) Sa douleur s’exprime dans l’assonance en i (25, 27 écho en i 35/36). Le dièse apparaît comme un vampire, un rapace, incapable de pitié (Cf. « implorait ») aussi sadique qu’un chat joue avec une souris dont il sait déjà qu’il la tuera Phèdre semble un gibier aux abois d’où le rythme haletant, le cri de révolte devant les efforts mal récompensés (« cruelle » v.33)

les §2 : « il jeta sur les dîneurs attardés un regard rapide et circulaire, un de ces regards de joli garçon qui s'étendent comme des coups d'épervier ». Importance de la polysémie du mot « épervier » : oiseau chasseur => Duroy à l'oeil perçant d'un rapace qui cherche une proie (une femme) ; mais c'est également un filet de pêche => piège : les proies de Duroy risquent d'être prises au piège. Ainsi, Duroy a l'observation du chasseur et la patience du pêcheur. • Les réactions des femmes sont immédiates

rejoint Paris, où il s'inscrit en licence de lettres à la Sorbonne tout en travaillant pour assurer sa subsistance. Il s'est intéressé au cinéma en se rendant à la Cinémathèque française qui se trouvait à l'époque rue d'Ulm. Il cite notamment Les Rapaces d'Erich von Stroheim comme l'un des films qui lui fit découvrir que le cinéma pouvait montrer des choses sérieuses. Il est ensuite admis à l'Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC). Il travaille comme assistant pour Henri Verneuil,Jacques

sur fond de misère… Les oxymores « charnier natal » (v.1) et « misères hautaines » (v. 2), par l’alliance de mots de sens contradictoires, expriment bien les conditions que fuient les Espagnols. Leur pays n'est plus qu'un « charnier », un nid de rapaces hideux à la vue et repoussant par son odeur qui rappelle la mort. Les sonorités du premier vers traduisent ce dégoût et la souffrance des Espagnols : consonnes [h], [ʃ], [n], assonances en [o], [c], [a]. De plus, comme les conquérants sont des « routiers