Quiproquo Amphytrion

base même de l'intrigue de la pièce, avec les confidences d'Horace sur ses projets, dues au quiproquo sur son double nom. .... sans tomber dans l'excès d'une passion obsessionnelle, telle la peur d'être ... ► Molière, L'École des femmes, acte II, scène 5 (Page 2) - Etudes ... www.etudes-litteraires.com/.../topic2465-moliere-lecole-des-femmes-acte... 26 avr. 2009 - 10 messages - ‎9 auteurs quiproquo: Méprise qui fait prendre une chose, une parole ou une ... Quelle est la fonction des passages

des honneurs… Feydeau dans Un fil à la patte met également en scène le comique de situation et comme nous l'attendons évidemment dans le théâtre de boulevard dans lequel il en découle une mécanique infernale du mensonge ainsi que de nombreux quiproquos : c,'est folie et dérapage à tous les étages. Ici, l'amant se cache non pas du mari jaloux mais de son embarrassante maîtresse. Chez Feydeau, il existe des variations subtiles autour de ce triangle fondateur où il existe toujours un tiers gêneur

Procuration du rire grâce à la complicité des spectateurs (avec double énonciation). Il en va de même pour Le Jeu de l’amour et du hasard de Marivaux ou le rôle de travestissement du personnage est révélé. Le spectateur connait tout et comprend les quiproquos (=comique).

 Questions sur le corpus: 1) Texte 1: Dans ce premier texte, on trouve deux types de comique, le comique de situation et le comique de caractère. On trouve le comique de situation car il y a un quiproquo entre Harpagon et Valère. Ils ont un sujet complétement différent à l’autre. Harpagon est fâché avec Valére car il croit que Valére lui a volé ses Louis d’or mais Valére est en train de lui expliquer que sa fille, Élise et lui se sont engagés. Harpagon et Valére sont complétement confondus l’un

travestissement des jeunes gens et décident de laisser ses chances au « jeu de l'amour et du hasard». Acte Il: Dès la fin du premier acte et au cours de l'acte Il, les rencontres entre maîtres et valets déguisés sont autant de surprises de l'amour et de quiproquos. En effet, Silvia et Dorante s'étonnent d'être sensibles aux charmes d'une personne d'un rang social inférieur. Lisette et Arlequin, de leur côté, s'émerveillent et profitent de leur pouvoir de séduction sur celui ou celle qu'ils prennent pour

maître. Mon argent, Ahhhhh ! Mon argent, Ahhhhh ! ⇨ Comique de gestes (Antipholus de Syracuse qui finit par uriner de rire, un geste qui suggère l’homosexualité entre Angelo et Antipholus d’Ephèse…) ⇨ Comique de situation (enchaînement de quiproquos, l’orfèvre aux toilettes…) ⇨ Farce, jeux de mots et calembours de l’époque Nous pouvons donc dire que les comiques des différentes époques se mélangent. IV- Fantaisie ⇨ La musique qui sert a la fois de moyen de séduction et de

et les différents spectacles de foire utilisent des procédés comiques simples, grossiers, destinés à faire rire le public. La farce est construite sur un rythme soutenu qui favorise les situations imprévues (multiplication des coups de théâtre et quiproquos), et adopte une gestuelle bouffonne célèbre pour ses scènes de coups de bâton. Les noms des personnages sont ridicules, et les situations souvent absurdes (La Farce de Maître Pathelin, XV siècle, Molière). * L’héritage de la commedia dell’arte

prétendue soubrette, dévoilant ainsi son mépris des préjugés de classe. Une fois les masques tombés, chacun retrouve son rôle et sa condition d'origine. Analyse Subtil jeu de masques construit sur un système de duperie, où le comique naît des quiproquos et des malentendus, le Jeu de l'amour et du hasard explore l'univers du faux-semblant, les contradictions du cœur et de la classe sociale, et révèle le rêve tacite d'élévation de la condition domestique. La virtuosité, subtile et gracieuse, de ces

"châtie les mœurs en riant", tournant en ridicule des caractères ou des vices à la mode. Formes dominantes : Types de texte : théâtral, narratif. comiques de caractère (personnages pittoresques en proie à une passion), de situation (imbroglio, quiproquos), de mots (calembours), de mœurs (satire sociale). registres : burlesque, héroï-comique, ironique, satirique. le rire est provoqué par la dénonciation caricaturale des ridicules et par l'expression mécanisée d'une passion. Textes théoriques

théâtre, car pratiquement tout doit être dit sur scène. D'où la présence d'autres personnages, souvent les confident(e)s, pour "obliger" les héros à exprimer le fond de leur La tirade : c'est une longue prise de parole d’un des personnages. Le quiproquo : consiste dans une méprise ou un malentendu entre les personnages alors que le public connaît ce que chacun des personnages ignore sur l’autre. Une scène : est une partie d’un acte  Partie du théâtre où jouent les acteurs L’acte est l’unité la