Pyrame De Thisbé Theophile Viau

de vue de Victor Hugo (texte C) et de Théophile Gautier (texte B). Selon eux, quelles fonctions a le poète ? | |- Vian, « A tous les enfants », Chanson |Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson | |- Gautier, Mademoiselle de Maupin, Préface |Dissertation : Théophile Gautier affirme : « Il n’y a de vraiment

l'histoire de la littérature ne fait guère de place à ces auteurs dramatiques qui sont pourtant en grand nombre. Il est vrai que le style aussi bien que la complication des intrigues rendent la lecture de leurs œuvres bien difficile: Pyrame et Thisbé de Théophile de Viau apparaît comme une pièce pleine de modération, si on la compare à l'ensemble de la production de l'époque. Alexandre Hardy (1570-1632) est alors l'auteur à succès, auteur fertile, s'il en est, puisqu'il aurait composé quelque six cents

exposent leur conception de la poésie. L’un argumente en faveur d’une poésie célébrant le passé, tandis que l’autre préfère une poésie évoquant le présent. Ecrivez leur dialogue. Question : Comparez les points de vue de Victor Hugo (texte C) et de Théophile Gautier (texte B). Selon eux, quelles fonctions a le poète ? Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson Page 6 sur 37 Sonia LE PAPE – 2009-2010 - Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres - Verlaine, « Soleils couchants

exposent leur conception de la poésie. L’un argumente en faveur d’une poésie célébrant le passé, tandis que l’autre préfère une poésie évoquant le présent. Ecrivez leur dialogue. Question : Comparez les points de vue de Victor Hugo (texte C) et de Théophile Gautier (texte B). Selon eux, quelles fonctions a le poète ? Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson Page 6 sur 37 Sonia LE PAPE – 2009-2010 - Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres - Verlaine, « Soleils couchants »

|Question : Comparez les points de vue de Victor Hugo (texte C) et de Théophile | |- Vian, « A tous les enfants », Chanson |Gautier (texte B). Selon eux, quelles fonctions a le poète ? | |- Gautier, Mademoiselle de Maupin, Préface |Commentaire : Vian, « A tous les enfants », Chanson | |- Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres|Dissertation : Théophile Gautier affirme : « Il n’y a de vraiment beau que ce qui| |-

Moaty, il met en scène et interprète Comment Wang-Fô fut sauvé de Marguerite Yourcenar, avec le quatuor de saxophones habanera, sur une musique d’Alain Berlaud. La saison passée, il a créé au théâtre de Caen Les Amours tragiques de Pyrame et Thisbé de Théophile de Viau, qu’il a repris au théâtre de l’Athénée à Paris. Une tournée du spectacle aura lieu à la rentrée de la saison 2011-2012. Artiste associé pour trois saisons à la scène nationale de Quimper, il a créé l’événement Au web ce soir, premier

négations valorisantes («Aucun... excepté») et d'hyperboles («magistral», «tout entier»), rapprochement («nez-mistral») ; - «dramatique» - «lyrique» - parodie de la tragédie : l'allusion poétique aux ‘’Amours tragiques de Pyrame et Thisbé’’ (1621), pièce de Théophile de Viau :                                           «Ah ! Voici le poignard qui du sang de son maître                                            S'est souillé lâchement, il en rougit le traître.» D'autres relèvent de l'affectivité

2) 2.La Pléiade. Ronsard et Du Bellay. (p.6) 3.La crise de la renaissance. Le baroque. Montaigne. Agrippa d’Aubigné. Du Bartas. Sponde. Chassignet. (p.11) 4.Le XVIIème siècle. L’écrivain et la société de la cour. Les « modernes ». Malherbe. Théophile de Viau. Saint-Amant. Tristan l’Hermite. (p.17) 5.Le roman et la nouvelle dans la première moitié du XVIIème siècle. L’influence espagnole. Honoré d’Urfé. Charles Sorel. (p.21) 6.Les mouvement des idées. Descartes. Pascal. (p.23) 7.L’essor du théâtre

~: Cyrano de Bergerac: ~L'Autre Monde ou les ~Etats et empires de la Lune (1649) ou Scarron -. Le Roman comique (1657), et la tragi-comédie, ex. : Alexandre Hardy : ~Scédase (1624). Ils sont fascinés par les passions violentes, ex. ~Théophïle de Viau: Pyrame et Thisbé (1 620) est une pièce sanglante. Au niveau stylistique, l'irrégularité caractérise l'écriture baroque. Les écrivains affectionnent analogies et oppositions fortes, selon l'exemple de ~l'Espagnol G~ôngora (1561~-1627) ou de l'italien

340) et « Lyrique » (v. 341) composent un nouveau « quatuor sentimental » élogieux, dans le même registre soutenu ; « Naïf » (v. 342), « Respectueux » (v. 343), « Campagnard » (v. 345), « Militaire » (v. 347), « Pratique » (v. 348) et « parodiant Pyrame en un sanglot » (v. 350) contrastent en faisant alterner formes interrogative et exclamative comme registres courant, soutenu et familier, mais se complètent dans l’extériorisation. On l’aura compris : l’apparent désordre de cette succession de tons