Pylade Et Oreste Andromaque

sont déroulés avant le lever du rideau. Ce récit peut se présenter sous forme de monologue, comme dans l'exposition de Cinna, ou sous forme de dialogue entre deux personnages dont l'un est censé ignorer ce que l'autre lui expose. Dans Andromaque, Oreste raconte à Pylade, qu'il retrouve après six mois de séparation, ce qui s'est passé pendant son absence. • Eléments dynamiques : la présentation peut se faire en action, ce qui lui donne un caractère plus vraisemblable. L'exposition de Tartuffe présente

éprouve à son détriment les limites de son autorité. Sa passion se heurte toujours à la résistance ou à l’indifférence de la personne aimée. Comme empereur, Néron peut tout - sauf conquérir le cœur de Junie [Britannicus). Prisonnière de Pyrrhus, Andromaque est sous la dépendance de son geôlier. Mais celui-ci l’aime et, de ce fait, tombe sous la dépendance de sa prisonnière. Aussi, déçu dans ses attentes, le héros racinien est-il désespéré. Ses premières paroles disent souvent sa lassitude, sa résignation

Collection dirigée par Étienne Chantrel 20 dissertations avec analyses et commentaires sur le thème Le monde des passions Balzac – La Cousine Bette Racine – Andromaque Hume – Dissertation sur les passions Sous la coordination de Matthieu Bennet et Natalia Leclerc Par Matthieu Bennet : professeur agrégé de Philosophie, ancien élève de l’ENS Carine Luccioni-Sauvage : professeur agrégé de Lettres modernes, doc- Lyon teur ès Lettres Géraldine Deries : professeur agrégé de Lettres modernes, ancienne

conséquent violent. Nous analyserons les tragédies suivantes : Andromaque, Britannicus, Mithridate, Bérénice, Iphigénie et Phèdre ne laissant de côté que Bajazet en raison de son thème exotique. Nous allons omettre les deux premières pièces également, Alexandre le Grand et Thébaïde, puisque nous considérons Andromaque comme une œuvre qui représente un tournant important dans la carrière de Jean Racine. Le succès qu’il a connu avec Andromaque justifie en partie notre choix. Les deux dernières tragédies

donne au spectateur l'impression qu'il surprend une conversation déjà entamée lorsque le rideau se lève. Dans trois pièces (Andromaque, Iphigénie et Athalie), il place dans la bouche de son héros un « oui » inaugural, conférant à la première tirade l'aspect d'une réponse: « Oui, puisque je trouve un ami si fidèle, Ma fortune va prendre une face nouvelle » dit Oreste à Pylade (AndromaqueI,1, vers 1-2) Si Racine privilégie un tel début, Corneille et Molière varient la forme de l'exposition.

personnage dit « à part » comme s’il se parlait à lui-même. (p.54) Au dernier acte de l’Andromaque de Racine, le roi grec Pyrrhus s’apprête à épouser sa captive Andromaque, la veuve du héros troyen Hector, alors qu’il était promis à Hermione, une jeune grecque passionnément amoureuse de lui. Folle de jalousie, Hermione a demandé à Oreste, amoureux d’elle, de se préparer à assassiner Pyrrhus auquel elle vient de se confronter. (p.55) A la fin de la Médée d’Euripide, Jason vient d’apprendre que

avoir une fin heureuse et mêlent parfois les genres ; on y remarque la longueur des prologues, dans lesquels un dieu ou un héros viennent raconter la pièce (Alceste, Hippolyte, Hécube, Ion), le recours fréquent au deus ex machina (Andromaque, Iphigénie en Tauride, Hélène, Oreste), le goût pour les scènes de reconnaissance. « Le plus tragique des poètes », selon Aristote, recherche les effets de terreur et de pitié, et se désintéresse de l'action proprement dite pour faire de sa tragédie une accumulation

révéler ce qu'il sait ; Euripide l'emploie pour montrer l'escalade de la violence dans la confrontation entre Jason et Médée . On en trouve des exemples chez Corneille, mais aussi chez Racine, par exemple dans Andromaque : Pylade : Vous me trompiez, Seigneur Oreste : Je me trompais moi-même Dans la scène de confrontation entre Don Diègue et le comte, jaloux de la promotion qui vient d'être accordée à son rival, la montée de la violence se traduit par un passage de

II Scène III Scène IV Scène V • Acte troisième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V – Scène VI – Scène VII • Acte quatrième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V • Acte cinquième – Scène I – Scène II – Scène III • Andromaque • Adresse • Première préface • Seconde préface • Acteurs • Acte premier – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV • Acte deuxième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V • Acte troisième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC A MONTRÉAL LA TRAGÉDIE RACINIENNE: DE L'ESTHÉTIQUE CLASSIQUE À LA PEINTURE DES PASSIONS DANS 3 ŒUVRES: ANDROMAQUE, BRITANNICUS ET PHÈDRE MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME ÉXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRlSE EN ÉTUDES LITTÉRAIRES PAR THOMAS CAMPBELL JANVIER 2008 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de