Puits de mine

amplifierait encore l’effet de serre. 2 Modifications de la biosphère Dans les océans, on observe une altération des récifs coralliens qui sont très sensibles à l’augmentation de température de l’eau. Par ailleurs, les océans qui sont des puits à CO2 voient leur acidité augmenter ce qui met en danger les écosystèmes marins. On observe aussi des conséquences sur la faune et la flore terrestres. Par exemple en Europe, les oiseaux nicheurs se déplacent vers le nord. La même observation

Problématique: En quoi Germinal reprend t-il le( s ) mouvement( s ) de révolte ouvrière contre le Capitalisme à la fin du XIXème siècle? SOMMAIRE I.Mise en scène de la révolte ouvrière 1. A travers des lieux (la mine, Vorreux, Montsou, pourquoi la mine?) 2. A travers des personnages -Le peuple (les mineurs) -les meneurs (Souvarine, Etienne) -le capitalisme, la bourgeoisie II. Les actions révolutionnaires 1. Réunions (clandestine)

partie de Germinal, roman naturaliste d'Émile Zola paru en 1885. L'extrait s'inscrit dans le cadre des mouvements de grève de la fin du XIXème siècle. Il évoque le cas de mineurs travaillant près des puits de Montsou, qui, après deux mois de grève, se soulèvent sous les yeux du directeur de la mine et de sa famille. Zola veut montrer toute l'ampleur de la situation qui a désormais atteint un point de non retour. À travers un passage essentiellement narratif et descriptif, le lecteur perçoit toute

serre ou le rayonnement solaire. On peut citer : • Stimulation la biomasse végétale marine pour qu’elle absorbe plus de gaz carbone. • Plantation d’arbres. • Captation et enfouissement du CO2, soit dans l’océan profond, soit dans d’anciens puits de mine ou de pétrole. • Projection atmosphérique d’aérosols soufrés qui peuvent faire écran et limiter l’arriver du rayonnement solaire sur terre. Mais il peut y avoir des risques avec l’utilisation du soufre. Economie de marché - transfert de capitaux

homme public et journaliste, il était connu et respecté pour ses engagements. Paru en 1885, le roman Germinal fait partie de la série des Rougon-Macquart. Zola y raconte la lutte quotidienne de la famille Maheu dans l'impitoyable univers d'une mine du nord de la France, le Voreux. L'extrait que nous nous proposons d'étudier se situe au début du roman. Le naturaliste qu'est Emile Zola y dépeint sans concession les pénibles conditions de travail des mineurs enfermés sous terre subissant les

ainsi qu’un homme fauché par un boulet » (l. 15-16) ; - l’agonie d’un monstre mangeur d’hommes : « convulsion du sol » (l. 10), animation de la machine luttant contre la mort (l. 17-19), « la bête mauvaise, accroupie … » (l. 24-25). Le nom même du puits, « le Voreux », suggère un monstre qui dévore. b. L’ampleur, la démesure de la vision sont accentuées par la mise en scène du spectacle : - après l’immobilité et l’attente du 1er paragraphe, le cataclysme se déclenche « brusquement » (l. 9) ; les

: ses pancartes flanquées d'une tête de mort, auxquelles font pendant, à plus ou moins brève et tragique échéance, "les yeux des morts" eux-mêmes, fixant le vide ; ou ceux des vivants en sursis, aux orbites transformées en "plaies ouvertes" et en "puits de terreur". Les regards des détenus sur les chaudrons de soupe abandonnés devant les baraques, lors d'une alerte au bombardement, prennent des dimensions gigantesques. Ainsi, il ne leur reste que les yeux pour voir, pour s’effrayer, pour pleurer

les veines. Mais quel stade ! Les plus grandes mines à ciel ouvert font plusieurs kilomètres de long pour des centaines de mètres de profondeur. Dans les mines souterraines, le charbon est extrait à partir de puits verticaux ou en plan incliné. À chaque niveau où le charbon est présent, ces puits sont reliés à un réseau de vastes galeries (10 à 20 m² de section). Ces réseaux peuvent représenter plusieurs dizaines de kilomètres de galeries. Le charbon est extrait par d’énormes machines (les haveuses)

forme l’écrin de mise en valeur de tout le patrimoine, chemins inclus. A une échelle plus fine, on retrouve des éléments du petit patrimoine tout au long des chemins : croix* -parfois insérées dans un muret de bordure-, murets eux même, fours à pain*, puits*… et réciproquement, ces chemins mènent à ces éléments du patrimoine. C’est en particulier le cas des traditionnels chemins creux* bordés de magnifiques murets en pierres sèches, parfois à l’état de vestiges ou couverts de mousse, et d’alignements

son mépris pour son valet : il est prêt à exiger qu’il reçoive les coups à sa place.    Face à lui, le valet prend l’avantage, puisqu’il va jusqu’à donner des ordres à son maître, en feignant la fidélité : « Prenez garde. En voici un autre qui a la mine d’un étranger. » Le geste de lui « remet[ttre] la tête dans le sac » montre à quel point son maître est devenu une marionnette entre ses mains ! Mais l’on sent aussi son enthousiasme dans l’élaboration de la tromperie, quand il feint de faire l’éloge