Psychanalyse Et Fantastique

elles et élabore à leur contact toutes sortesde scénarios imaginaires, pris dans une espèce de dérive hors de lui qui le pousse vers ces créatures extraordinaires. La rencontre du poète avec les petites vieilles est de tous ordre : fantasmatique, fantastique, mais bien plus profondément poétique. Le spectacle qu’elles lui offrent ou plutôt qu’elles suscitent chez lui. D’abord, ces petites vieilles sont de nouveaux et inattendus sujets de poésie, ceux que la ville moderne, la ville dans sa modernité

ceux qui veulent l'apprivoiser et le rapprochent de l'effet de contraste provoqué par deux sentiments ou deux catégories esthétiques opposés ; pour l'adoucir, ils le dissolvent dans un emploi adjectival du mot. Ils le rapprochent par exemple du fantastique et d'E. T. A. Hoffmann, citent Bakhtine avec ferveur pour assimiler le grotesque au carnavalesque, l'amalgament avec l'absurde à propos de Wolfgang Kayser, le confondent avec le burlesque et pensent à Jarry, ou encore se tournent vers Gadda qui

Sigmund FREUD (1925) “ Ma vie et la psychanalyse ” Un document produit en version numérique par Jean-Marie Tremblay, bénévole, professeur de sociologie au Cégep de Chicoutimi Courriel: jmt_sociologue@videotron.ca Site web: http://pages.infinit.net/sociojmt Dans le cadre de la collection: "Les classiques des sciences sociales" Site web: http://www.uqac.uquebec.ca/zone30/Classiques_des_sciences_sociales/index.html Une collection développée en collaboration avec la Bibliothèque Paul-Émile-Boulet de

judiciaire »p.155, ce ne sont plus les juges, avocats,… qui sont critiqués (corruption, prétention, vanité, inutilité) mais le système tout entier -hiérarchisée mais désordonnée p.156 -corrompue Angoisse, effroi p.57 « j’ai été effrayé » Fantastique : main de Leni L’Etrange : « il n’est rien arrivé, dit-elle ; j’ai jeté simplement une assiette contre le mur pour vous faire sortir » p.142 Onirisme : Absurde Humour noir : burlesque de la fin Violence : la fin, Le Fouetteur Malsain :

l’image de l’assiette. L’imagination ne produit pas les images mais les rend possible. B – SES CHAMPS D’ACTION 1) Le pouvoir de production a. La création artistique - L’imagination est à l’œuvre dans tout art, qu’il soit réaliste ou fantastique. Elle a dans ce domaine un véritable pouvoir de création. - Création de l’œuvre d’abord, mais aussi création de tout un monde possible. Bachelard affirme à cet égard que dans la création artistique, l’imagination surpasse et transfigure le réel :

| * Exprimer une sensibilité nouvelle du moi dans son rapport à Dieu, à la nature, aux aspirations du peuple. * S’ouvrir aux charmes d’époques révolues (le Moyen Age), de lieux éloignés (l’Orient), du mystère et de l’Inconnu (goût pour le fantastique et les ombres). * Libérer l’art et la littérature des règles classiques. | * Rejeter l’idéalisation de la réalité au profit d’une peinture exacte de tous les milieux sociaux. * Rendre compte des mécanismes sociaux et économiques qui déterminent

prisonnière d’un fantasme d’omnipotence : elle croyait qu’il suffisait de procéder à une critique mentale des idées illusoires pour les faire disparaître. Comme Marx l’écrit à propos de Stirner : « Il oublie qu’il n’a fait que détruire la forme fantastique et fantomatique revêtue par l’idée de “Patrie”, etc., dans le cerveau […] mais qu’il n’a toujours pas touché ces idées, dans la mesure où elles expriment des relations réelles 489. » Dans Le Capital, Marx évoque l’idée de fanatisme à propos

Hampstead, Londres  Royaume-Uni Nationalité Autrichienne Sigmund Freud 2 Thématique Formation Titres Travaux Médecine (neurologie) Professeur, Privat-docent (1885), Professeur Extraordinarius (1896), Prix Goethe (1930) Psychanalyse Idées remarquables Inconscient – Cure psychanalytique - Transfert – Complexe d’Œdipe - Sexualité infantile – Première et seconde topiques Auteurs associés Partisans Karl Abraham, Sándor Ferenczi, Ernest Jones, Mélanie Klein, Jacques Lacan

profondeur. Puis la passion sera amenée à disparaître au profit de l’analyse plus objectif des romanciers réalistes dont els personnages étaient des Hommes qui, au XIXème siècle, pouvaient passer pour réalistes ; on verra qu’aujourd’hui, après la psychanalyse et l’inconscient ses personnages ne suffisent plus. Le personnage ayant acquis sa triple dimension physique-social-psychologique, il s’agit ensuite pour le romancier de le placer dans un univers qui prend en compte les réalités. L’autre condition

une jambe. Il a fait du surréalisme sans le savoir. ». Le surréalisme selon lui désigne ainsi l’invention métaphorique comme création à part entière qui n’imite pas le réel. • Sigmund Freud
Sigmund Freud, médecin neurologiste et inventeur de la psychanalyse, occupe une place décisive dans le mouvement surréaliste. Ses travaux et recherches sur la révélation et la libération de l'inconscient (selon Freud, « l'interprétation des rêves est la voie royale qui mène à l'inconscient) , sur le rêve et sur