Psychanalyse Et Fantastique

climat de mystère et de magie). En raison de cette irrégularité, Dom Juan n’est pas une pièce classique, mais bien une pièce baroque. Le goût pour lemouvement (Dom Juan va d’aventures en aventures, se déplaçant à cheval), la présence de la mort, du fantastique, sont également des thèmes baroques présents dans cette pièce. Dans Dom Juan, seule la profondeur psychologique s’apparente au classicisme. Dom Juan, pièce baroque ? Introduction : a) Définition du baroque : Mot

taille de chimpanzés, et tout moussus. » LEIRIS À l’orée du XXe siècle, Freud va non seulement se livrer à une description minutieuse du mécanisme du rêve, mais en faire un instrument idéal de la connaissance de l’individu. L’inventeur de la psychanalyse élèvera, à la suite mais à l’inverse les traditions L E S M O T S D U « Un homme qui dort, tient en cercle autour de lui le fil des heures, l’ordre des années et des mondes. » PROUST Au terme de ce parcours, les parentés entre le rêve

Explication du phénomène de psychologisation a. Phénomène b. Conséquences Conclusion Introduction Sigmund Freud (1856-1939), médecin neurologue autrichien, est une personnalité importante dans le développement de la psychanalyse. Pionnier dans ce domaine, il l’a théorisé avec l’aide d’un groupe de spécialistes et a ainsi créé le concept de psycho-analyse (technique de soin reposant sur la parole pour explorer l’inconscient d’une personne). Le développement de ces méthodes

càd l’atmosphère coloniale : la mousseline (b) l’autre dans la modernité : le rectangle de lumière le building les Klaxons à la fois dépaysement et proximité b) mais contredit par un aspect fantastique on ne sait pas comment il a réussi à pénétrer dans la chambre insistance sur les objets comme dans le fantastique : personnif La seule lumière venait l'un rayait le lit juste au-dessous du pied comme pour en accentuer le volume et la vie. Il se retrouva en face de la tache molle de la mousseline et du

STUDIA ROMANICA POSNANIENSIA UAM Vol. 27 Poznań 2001 KATARZYNA GADOMSKA Université de Silésie LE FANTASTIQUE CLINIQUE DANS LES RÉCITS DE L’ÉTRANGETÉ PSYCHIQUE DE GUY DE MAUPASSANT A b stra ct. Gadomska Katarzyna, Le fantastique clinique dans les récits de l ’étrangeté psy chique de Guy de Maupassant [Clinic fantastic literature in the short stories of Guy de Maupassant], Studia Romanica Posnaniensia, Adam Mickiewicz University Press, Poznań, vol. XXVII: 2001, pp. 11-23. ISBN 83-232-1039-X

L’incipit dans les contes fantastiques de Théophile Gautier: Étude sélective de La Cafetière et Le Chevalier double AYATI Akram Maître assistante, Université d’Ispahan akram_ayati@yahoo.com Date de réception : 12.02.2011, Date d’acceptation : 19.04.2011 Résumé : Comment commencer? La question touche autant l’auteur que le lecteur. L’incipit fait déjà l’objet de nombreuses recherches qui ont interrogé les divers aspects de sa pratique. Au seuil du récit, l’attente à laquelle l’incipit se doit

- - - 87.111.8.82 - 16/04/2014 21h01. © De Boeck Supérieur 3 Par exemple et notoirement Spinoza pour qui « Le désir est l’essence de l’homme » Sentence cité in J. Lacan, Le Séminaire, livre XI, les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse, Paris, Seuil, 1973, p. 306, coll. « Point ». La cause du désir n’est pas l’objet. La cause du désir, pour l’auteur de « L’éthique », est dans la partie que l’homme ignore de lui-même. Le désir est défini par Spinoza comme un appétit

arrive tout un tas de péripéties, son arriver, les dégâts qu’il occasionne avec ces couteaux ... On retrouve aussi ces personnages unidimensionnel comme par exemple Joyce qui est la séductrice de la banlieue. Bruno Bettelheim dit dans son ouvrage psychanalyse des contes de fée: « le contes de fées décrit le monde: les personnages sont ou bien la férocité incarnée, ou la bienveillance la plus désintéressée. L’animal ne pense qu’à dévorer ou à porter secours. Chaque personnage est essentiellement unidimensionnel

métaphore d'une indépendance nouvellement acquise³. Après avoir enduré toutes ces épreuves, c'est là le test ultime. C'est sur l'autre berge que la forêt redevient plus famillière aux deux héros. On sait d'ores et déjà que le ruisseau est la limite du fantastique, que l'aventure est terminée et qu'il ne reste que les honneurs à recevoir. La traversée les ramène dans le monde usuel. Ce qui n'est pas le cas chez Grimm. En effet, le Petit Poucet semble mieux conserver son titre de héros du fait qu'il ne retourne

réagir au texte, et en proposer une explication qui ne renonce pas à toute individualité. On voit trop souvent, en particulier au niveau du deuxième cycle, des étudiants qui appliquent systématiquement à n'importe quel texte une "grille de lecture" (psychanalyse, génétique, déconstruction) à tort et à travers, sans vraiment le lire. Qu'est-ce qu'une problématique ? La problématique offre une entrée ouverte dans l'œuvre, non pour conduire à une démonstration fermée, mais pour apprendre à la questionner