Préface Les Caractères La Bruyère

A quelles conditions la réécriture d’une œuvre littéraire devient-elle une création à part entière ? « Tout le monde imite » déclare Aragon dans la préface de son ouvrage Les Yeux d’Elsa, nommée « Arma virumque cano », reprenant ainsi lui-même pour titre le premier vers de l’Enéide de Virgile. Si Aragon affirme avec désinvolture qu’il imite, c’est que cette imitation ne le condamne pas à la répétition. Pour lui, c’est donc une chance de pouvoir s’appuyer sur ces prédécesseurs. Pourtant, cela ne

recourt au réel pour le combiner et le faire coexister avec une autre réalité. Comment réel et abolition du réel coexistent sans que l’un se substitue à l’autre. Cf le roman historique : un cadre réel et des personnages fictifs. Ex. Les Caractères de La Bruyère = des types situés dans un cadre spatio-temporel contemporain. L’ancrage dans la réalité permet de limiter l’invraisemblance. L’art n’abolit pas le réel mais le représente ; il le courtise. Et l’autre réalité que constitue l’œuvre d’art

The context in which Perrault wrote his Contes was of the Quarrel of the Ancients and the Modern, which he initiated. The preface of 1695 describes and emphasizes his position as a Modern; it can be read as a manifest. It shows how serious Perrault was about the tale; a genre very modern that the good writer could make national and moral. In this preface he declares that the Contes’ particularity is to use a national imaginary that owes nothing to the mythology of the Antiquity. The sustainers

SLAMTI SadEléments de critique littéraireSemestre v Université Ibn Zohr2020/ 2021Avertissement L’article intitulé L’ivresse intertextuelle aura comme but de vous amener au lieu de la littérarité chez Baudelaire. Le poète arabe cité comme un intertexte n’est qu’un prétexte pour approcher l’écrire poétique baudelairienne qui est l intertexte sur lequel nous bâtirons notre critique des poèmes proposés à l’étude Avant propos « Qu’on ne me dise pas que j’ai rien

sont pas dupes et soulignent eux-mêmes la difficulté. En déclarant le caractère esthétique de leur autobiographie par exemple, Châteaubriand dit dans sa préface qu’il ne faut montrer au monde que ce qui n’est beau. Je ne peins pas l’être mais je peins le passage. Les auteurs souligne la difficulté, Rousseau dit je ne sais pas qui je suis mais tu as tous les éléments pour te faire l’idée de qui je suis. En peinture le caractère artificiel est parfois mis en évidence dans la peinture du miroir dans

Dissertation Dans la préface du dictionnaire philosophique (1765), Voltaire affirme : « Nous avons taché de joindre l'agréable à l'utile, n'ayant d'autre mérite et d'autre part à cet ouvrage que le choix. Les personnes de tout état trouveront de quoi s'instruire en s'amusant. ». Dans quelle mesure ces principes peuvent-ils s'appliquer aux essais, contes philosophiques et apologues que vous connaissez ? Voltaire était un auteur classique du siècle des Lumières (XVIIIème siècle) qui a très

nouvelleté nous apporte ». Notre dame de Paris, V. Hugo. : Quasimodo est laid mais bon. Mata Hari est une espionne, fusillée en 1917, et considérée comme un monstre du crime. C) La laideur et la vie Guernica, Picasso V. Hugo dans la préface de Cromwell explique que l’art chrétien marque une rupture avec l’art antique : dans l’art antique, tout est beau, avec très peu de grotesque. Dans l’art chrétien se côtoie beau et laid. « Ce que nous appelons le laid, au contraire, est un détail

croient au progrès de l'homme, à l’évolution. Pendant plusieurs années, les écrivains du clan des Modernes et de celui des Anciens poursuivent le débat à travers leurs écrits. MODERNES Boileau, L’Art poétique (1674) Racine, Préface de Phèdre (1677) La Bruyère, Les Caractères (1688) La Fontaine, Épître à Huet (1687) ANCIENS Corneille, Œdipe (1659) Perrault, Le siècle de Louis le Grand (1687) Fontenelle, Digression sur les Anciens et les Modernes (1687) Philippe Quinault, La Mère coquette (1665)

transversales et/ou thématiques : Le drame romantique Le personnage romantique Tragique et pathétique Grotesque et sublime Le théâtre des années cinquante Œuvre intégrale : Ruy Blas de Victor Hugo LECTURE COMPLEMENTAIRE : extraits • La préface de Cromwell de Hugo • Préface de Ruy Blas de Hugo • Texte 1 : acte I scène 1 • Un article sur Hernani L’exposition du drame • Exposition de Romeo et Juliette de Shakespeare • Andromaque de Racine, scène 1 • Texte 2 : acte II scène 2 acte I Monologue de la reine

n'avait pas réussi a faire en étant petit. Le rôle de l'autobiographe serait donc d'apprendre a se connaître soi-même, pour réussir par la suite à établir une connaissance de l'Homme et à en dégager les bons ou les mauvais caractère comme le fait Jean de la bruyère dans les caractère en 1688. B- Pour se connaitre soi même certain humaniste comme Michel de Montaigne, décide de rédiger des essais, qui serait une tentative pour se connaitre soi même. En effet dans " de la conscience" Montaigne critique