Préface Germinie Lacerteux

lors la « simplicité dans la langue75 » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe76 ». C'est en effet à ce prix que

lors la « simplicité dans la langue[79] » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». ». Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe[80] ». C'est en effet à ce prix

lors la « simplicité dans la langue79 » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». ». Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe80 ». C'est en effet à ce prix que

la pauvreté. Les Misérables paraissent en 1862 au plus fort du mouvement réaliste. Et le mouvement naturaliste prendra son essor dès 1865 avec la publication par les Goncourt d’un ouvrage clé en termes de critique sociale. Goncourt, préface de Germinie Lacerteux : « Vivant au XIXème siècle, dans un temps de suffrage universel, de démocratie, de libéralisme, nous nous sommes demandé si ce qu’on appelle les « basses classes » n’avait pas droit au Roman ; si ce monde sous un monde, le peuple, devait

lors la « simplicité dans la langue[72] » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe[73] ». C'est en effet à ce prix

lors la « simplicité dans la langue79 » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». ». Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe80 ». C'est en effet à ce prix que

un nombre restreint d’exemplaires. A travers l’histoire de Mesa et d’Ysé, ce serait dans une certaine mesure un épisode important de la vie de l’auteur qui serait transposé. Un auteur, au début du XXème siècle, François de Curel, écrivait dans la préface de Théâtre complet, que “depuis l’âge de trente ans, [sa] vie [avait été] une longue rêverie”, dont certains de ses personnages étaient la “confession”. Sans doute Phèdre n’est-elle pas non plus sans rapport avec les relations de Racine et de La Champmeslé

dénoncent, aux côtés des républicains, les sources illégales du pouvoir. En 1870, Zola se fixe un programme de travail : le projet des RougonMacquart, conçu dès 1868, dont les vingt titres paraîtront régulièrement chaque année, de 1871 à 1893. Dans la préface liminaire de sa « saga », il s’assigne un projet double et complémentaire : suivre le destin d’une famille française sous le Second Empire, et en même temps évoquer, à travers le parcours de ses membres, les aventures ou les révolutions du « corps

(publié dans le Petit Journal du 6 nov.); «Celle qui m’aime» (l’Entr’acte des 19 et 23 nov.). Les Contes à Ninon (chez Hetzel et Lacroix, fin nov.). 1865 Collaboration au Petit Journal, au Salut public de Lyon (en particulier, compte rendu de Germinie Lacerteux des Goncourt; «Proudhon et Courbet», «Gustave Doré»), au Courrier du monde, au Figaro, au Grand Journal. Poèmes et contes dans la Revue française («Une tombe», 1er sept.), dans la Vie parisienne («la Caque», 16 sept.), dans le Journal des villes

lors la « simplicité dans la langue73 » contre les excès de la rhétorique et le « déluge de lieux communs, d'images connues, qui fait dire au grand public : « C'est bien écrit ». » Pour « acquérir un style simple, clair et fort », Zola, dans une préface de 1889, conseille aux jeunes écrivains de se frotter à l'écriture journalistique : l'urgence, la nécessité de la concision, les amèneront à se débarrasser des adjectifs superflus, à ne plus conserver « que le verbe74 ». C'est en effet à ce prix que