Préface Gargantua Plan

dimension très réaliste, en multipliant les effets de réel et les descriptions précises et détaillées. Mais il fait aussi partie des auteurs qui com- posent avec Zola le premier recueil de nouvelles naturalistes, Les Soirées de Médan. Pourtant, dans la préface de Pierre et Jean, il exprime sa méfiance à l’égard des courants littéraires et des étiquettes que l’on peut associer aux auteurs.6 © É di ti o n s B el in /É di ti o n s G al lim ar d, 2 0 0 9 . Bel-Ami Arrêt sur lecture 2 p. 197-201 Pour comprendre

de réserver aux enfants. Or on sait, par exemple, que Les Fables de la Fontaine ont conquis lors de leur parution un public adulte et lettré, en dépit de la dédicace des six premiers Livres au dauphin Louis alors âgé de sept ans, et en dépit de la Préface, également de 1668, sur le rôle éducatif des fables : « C’est pour ces raisons que Platon ayant banni Homère de sa République y a donné à Ésope une place très honorable. Il souhaite que les enfants sucent ces fables avec le lait ; il recommande aux

fleuronne En sa plus verte nouveauté, Cueillez, cueillez votre jeunesse : Comme à cette fleur, la vieillesse Fera ternir votre beauté. Odes, I, 17 ... à vous de lire ces deux ballades... (p. 67-68) 1. Conception et expression de la fin’amor Sur le plan de la conception : la « fin’amor » est l’amour « affiné » par la durée de l’approche amoureuse. L’amant prie sa dame longtemps avant d’obtenir d’elle une récompense : ici, un regard encourageant, et bientôt, il l’espère, un baiser. Les dons amoureux

sont faibles, quelles sont les règles qui créent ces faiblesses. L’esthétique est liée à la morale, d’où une certaine hiérarchisation des genres littéraires. Les uns sont nobles, les autres sont bas. On ne met pas la tragédie et la comédie sur le même plan. Ce qui ne signifie qu’un genre est plus important qu’un autre, ce n’est pas un jugement de valeur. Ce n’est pas Aristote qui a supprimé le livre II de la poétique. Le bas et le laid sont l’apanage de la comédie, qui fait l’imitation d’hommes de qualité

étude globale de notre travail. Nous nous intéresserons tout d’abord aux grands axes de recherches de la thèse ; suivra ensuite l’évocation des perspectives d’analyse de la thèse. Afin nous terminerons notre projet bien entendu par la proposition d’un plan provisoire de la thèse. PRESENTATION DU SUJET ET JUSTIFICATION DU CORPUS Cette première partie de notre travail nous permettra de présenter le thème d’étude et d’apporter les éclaircissements à son appréhension. Le premier chapitre s’attellera

étude globale de notre travail. Nous nous intéresserons tout d’abord aux grands axes de recherches de la thèse ; suivra ensuite l’évocation des perspectives d’analyse de la thèse. Afin nous terminerons notre projet bien entendu par la proposition d’un plan provisoire de la thèse. PRESENTATION DU SUJET ET JUSTIFICATION DU CORPUS Cette première partie de notre travail nous permettra de présenter le thème d’étude et d’apporter les éclaircissements à son appréhension. Le premier chapitre s’attellera

d’énonciation, et les réactions du lecteur, qui doit entrer en « intelligence »avec lui. Chapitre II : des certitudes aux mutations I : la critique, une science en quête de légitimité ? 1) Divisions de la critique au XIX Albert Thibaudet, préface de Physiologie de la critique, 1930, souligne rôle décisif du XIX ds apparition critique en tant que savoir sur la litt : « la critique telle que nous la connaissons et la pratiquons est un produit du XIX siècle. Avant le XIX, il y a des critiques

les limites de la démocratie athénienne : une citoyenneté fondée sur le droit du sang (mais refusée aux femmes), qui exclut les étrangers et les esclaves et dont le fonctionnement est imparfait. Entrées possibles : les lieux de pouvoir à partir du plan d’Athènes, la religion civique à partir de la frise des Panathénées... 2 - Naissance et diffusion du christianisme Le programme invite à une présentation du cadre géographique et du contexte historique et culturel (l’Empire romain, la situation de

propre de l’homme. » François Rabelais, Gargantua, « Au lecteur », 1534 En 1532, Rabelais publie Pantagruel. Il y met en scène un géant qui lui permet de figurer les potentialités de « l’homme nouveau » que le XVIe siècle humaniste souhaite voir émerger. En 1534, Gargantua évoque le père de Pantagruel. Avant le prologue, Rabelais présente son ouvrage dans un dizain en décasyllabes. Condamné par la Sorbonne pour Pantagruel, il défend la valeur morale de Gargantua. Mais il soutient surtout l’emploi de

par Bonaparte à la bataille de Marengo que David l’a peint. Plus que l’exploit d’une armée, c’est donc le vainqueur de Marengo que David célèbre dans cette toile. Cela apparaît de manière explicite dans le fait que Bonaparte occupe tout le premier plan de la composition, tandis que les soldats tirant les chariots et les canons sur des sentiers escarpés au milieu des montagnes enneigées n’y sont que des détails. Ce n’est pas tant à ses troupes que le consul s’adresse qu’au spectateur et par là même