Préface De Germinal

conversation (elle revendique spirituellement cette qualité aux lignes 25, 27) ou d’une lettre (lignes 54-55) ? c) cette complexité conduit à un mélange de différents styles liés à différents genres : - les marques d’un préambule, d’une sorte de ‘préface’ accompagnée d’un paratexte - les marques du récit autobiographique, sous la plume des 2 narrateurs - les marques d’une conversation et d’une lettre - les marques d’une argumentation et d’une position « féministe » - une forme de manifeste en

les colonnes du Figaro, le 23 janvier 1868, que « depuis quelques années une école monstrueuse de romanciers […] fait jaillir le pus de la conscience. » En 1868, Zola fait paraître une seconde édition de Thérèse Raquin, augmentée d’une importante préface : « La critique a accueilli ce livre d’une voix brutale et indignée. Certains gens vertueux, dans des journaux non moins vertueux, ont fait une grimace de dégoût, en le prenant avec des pincettes pour le jeter au feu. […] Dans Thérèse Raquin, j’ai

romantique, il se produira un chiasme : les conservateurs seront ceux qui défendront l’entrée du Romantisme, tandis que les libéraux défendront la continuité des Lumières. Cependant, grâce aux efforts de Stendhal dans son Racine et Shakespeare (1823), des préfaces de Victor Hugo dans ses œuvres Odes (1824) et Cromwell (1827) et après la révolution de 1830, le terme souffrira un virage de sens et passera à définir ceux qui défendaient la liberté de l’art et de la vie, donc, nous trouvons un Romantisme « libertaire

(par expl chez Victor Hugo..); le travail (George Sand ou Lamartine dans son Jocelyn..); lieux simples (Lettres de mon moulin de Daudet..); les intérieurs (Balzac..) etc.. Peintures des milieux populaires (Balzac, Zola..), des métiers (par expl Germinal..), de la laideur (par expl la pension Vauquer), de la maladie, du vice (par expl l'Assommoir), de la barbarie (par expl Flaubert avec Salammbô) Couleur locale : (voir Salammbô) avec reconstitution historique scientifique Observation de la société

mœurs peuple ; comme quoi à Paris, la soûlerie, la débandade de la famille, les coups, l’acceptation de toutes les hontes et de toutes les misères vient des conditions mêmes de l’existence ouvrière, des travaux durs, des laisser-aller, etc. » (Zola, préface de l’Assommoir) C. Le XXe siècle : la crise du personnage 1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un « éparpillement » du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James

|humaine, de la préface |auteur et à sa méthode |Après avoir identifié les | |Dominantes : |Boire et déboires : de |Saisir les jeux de miroirs entre | |à La Fortune des |d’écriture ; |caractéristiques du réalisme | |Contextualisation et |l’ambition sociale soumise |personnages, peintures, société. | |Rougon, de Germinal ; |S’intéresser à |dans

ce réalisme militant. Il entend dresser le constat de la subordination de l'homme à son milieu, en décrivant la réalité humaine partout où on la trouve : le roman naturaliste explore donc les couches populaires (L'Assommoir, 1877), le prolétariat (Germinal, 1885), les milieux de la prostitution parisienne (Nana, 1880) ; il scrute aussi tous les états du corps, la transformation des hommes malaxés par la foule, les failles du psychisme, etc. Taxés d'immoralité par bon nombre de leurs contemporains

réalité. C’est donc d’abord et avant tout dans la forme du récit qu’il faudra chercher cet éclairage du réel, puisqu’en effet le roman est un mise en forme particulière de notre perception du réel. La définition du roman réaliste par Maupassant dans se préface de Pierre et Jean est intéressante à cet égard. Selon Maupassant, en effet, le roman réaliste n’est pas un « copie » du monde réel ; au contraire, le roman réaliste d’attache à montre la vérité au lecteur en écartant tout ce qui n’est pas essentiel

Goncourt et de Flaubet, l’écrivain ne doit pas se limiter à observer la réalité pour depuis la décrire ;il doit unir à l’ observation, la pratique de l’expérience directe, il doit expérimenter directement les situations et les milieux. Dans sa Préface aux Rougon-Macquart Zola explique les principes à la base de son travail : " je laisse que le roman se fait de soi-même je commence à travailler sans savoir qui en sera les personnages, les événements, le principe et la fin …… j’observe les plus

que la race, le milieu naturel, social et politique et le moment au cours duquel est créée une œuvre littéraire définissent ses traits spécifiques et son évolution (Introduction à l'histoire de la littérature anglaise, 1863-1864). C'est dans la préface de Thérèse Raquin et surtout dans le Roman expérimental que Zola formule sa théorie. Prenant comme modèle le docteur Bernard de la Médecine expérimentale (1865), et suivant sa méthode pas à pas, Zola considère que «le romancier est fait d'un observateur