Préface De Germinal

conversation (elle revendique spirituellement cette qualité aux lignes 25, 27) ou d’une lettre (lignes 54-55) ? c) cette complexité conduit à un mélange de différents styles liés à différents genres : - les marques d’un préambule, d’une sorte de ‘préface’ accompagnée d’un paratexte - les marques du récit autobiographique, sous la plume des 2 narrateurs - les marques d’une conversation et d’une lettre - les marques d’une argumentation et d’une position « féministe » - une forme de manifeste en

scène du roman (sauf dans Un amour de Swann). C'est aussi dans ce sens-là – de protagoniste –que des écrivains parlent couramment de « héros ». Ainsi Zola, sur sa fiche « Etienne Lantier » (dans le dossier « personnages du manuscrit préparatoire de Germinal) : « Il ne sera [d'abord] qu'une figure de second plan », avant de devenir « un des chefs de la grève » : « Tout un personnage central maintenant, beaucoup plus mouvementé, un héros enfin ». Dans son célèbre essai Le Romancier et ses personnages

comptoirlitteraire.com André Durand présente Émile ZOLA (France) (1840-1902) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout ‘’Thérèse Raquin’’, ‘’L’assommoir’’, ‘’Au bonheur des dames’’, ‘’Germinal’’, ‘’L’oeuvre’’ et ‘’La bête humaine’’ qui sont étudiés dans des dossiers à part). Bonne lecture ! Son père, François Zola, né à Venise en 1795, entra dans l'armée du prince Eugène où il fut officier à dix-sept ans, la quitta pour devenir

pratiquer la solidarité jusqu’à la misère … » Se développe ainsi l’idée d’un mineur courageux et solidaire. Cette représentation du mineur va s’immiscer au cinéma, au théâtre et dans la littérature comme dans le fameux roman d’Emile Zola, Germinal, où l’on montre un mineur solidaire dans une grève contre un patron exploiteur. Cependant, Henry Duhamel, un critique, avait fait remarquer que Zola les représentait comme des alcooliques et des malpropres. Il dénonce Zola comme un casseur de mythe

description de ce monde nouveau: celui du peuple. Mais l’œuvre de Zola reste radicalement nouvelle et correspond à un investissement personnel considérable: « le premier roman sur le peuple, qui ne mente pas et qui ait l'odeur du peuple ». Dans la Préface, Zola expliqua ses intentions : «J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et de la fainéantise, il y a le relâchement des liens de la famille, les ordures de la

l’héroï-comique car le roman se souvient de ses origines chevaleresques. ▪ Balzac, société de la restauration. Nouveaux riches. Par exemple les Nuncingen. ▪ Zola, toutes les catégories sociales : La Terre (les riches paysans de Beauce) Germinal (les mineurs du Nord), Au bonheur des dames (le commerce parisien et les femmes), La Curée (le milieu immobilier parisien), Cycle des Rougon-Maquart 3/ Un être en mouvement : le personnage en action Le personnage est au centre du monde

défunt père Bru, sous l’escalier. Elle meurt de faim et quelques jours plus tard, « on l[a] découvrit, déjà verte ». Elle est emportée par Bazouge, le croque-mort : « Va, t’es heureuse. Fais dodo ma belle ! » L'Assommoir d'Emile Zola Dans la Préface de l'Assommoir, Zola revendique la rigueur de son plan, la moralité de ses ambitions, la vérité de son tableau. Résumé du Roman L'Assommoir raconte la grandeur puis la décadence de Gervaise Macquart, blanchisseuse dans le quartier de la Goutte-d'Or

Maupassant dans « le Roman », texte qui sert de préface à Pierre et Jean : « Tous les écrivains, Victor Hugo comme M. Zola, ont réclamé avec insistance le droit absolu, droit indiscutable, de composer, c’est-à-dire d’imaginer ou d’observer, suivant leur conception personnelle de l’art. ». Préfaces et manifestes représentent ainsi des lieux privilégiés d’expression des conflits idéologiques de courants et d’écoles. A la défense de l’art pour l’art dans la préface de Mademoiselle de Maupin de Théophile Gautier

dénoncent, aux côtés des républicains, les sources illégales du pouvoir. En 1870, Zola se fixe un programme de travail : le projet des RougonMacquart, conçu dès 1868, dont les vingt titres paraîtront régulièrement chaque année, de 1871 à 1893. Dans la préface liminaire de sa « saga », il s’assigne un projet double et complémentaire : suivre le destin d’une famille française sous le Second Empire, et en même temps évoquer, à travers le parcours de ses membres, les aventures ou les révolutions du « corps

métier principal exerça-t-il, hormis l’écriture ? Quel lien peut-on faire avec son roman Bel-ami ? 3. Comment et pourquoi mourut-il ? Quel lien peut-on établir avec un registre particulier qui apparaît dans son œuvre ? 4. Dans la préface d’une de ses œuvres, préface intitulée « Le Roman », il expose une conception personnelle du réalisme. Vous la résumerez en quelques phrases. 5. Vous citerez quatre œuvres importantes de Maupassant (romans et nouvelles, à part Bel-ami). Corrigé rapide du questionnaire :