Préface De Bérénice

Jean Racine (1956) : elle ne cite les œuvres du poète qu'au titre d'événements dans la vie d'un sujet de Louis XIV qui fait "carrière" dans les Lettres. Thierry Maulnier, dans un essai justement célèbre (1935) et Raymond Picard lui-même, dans les préfaces inspirées de son édition de la Pléiade, ont pu envisager l'œuvre dramatique du poète comme une monade parfaitement indépendante de Jean Racine, et même de son époque, trouvant tout son sens en dehors de son auteur et de ses circonstances historiques

cme : * « le résultat de l’exécution progressive d’un projet d’auteur » Ou, approche plus intéressante et conforme aux attentes de l’écriture moderne : * « tâtonnement ds l’obscurité, parturition chaotique, désordre » * L’intérêt de sa préface : réfléchir à ces 2 postulations qui recoupent une vision très conforme voire conformiste de l’œuvre et sa naissance et une autre, accordant davantage de place à tout ce que la critique psychanalyste structurelle a accordé à l’oeuvre. Dft° 1 : on

comment ce poeme est un petit chef-d'oeuvre de composition et de sens par son apparente simplicite qui est, en realite, une " simplicite en trompe-l'oeil ". De ce poeme, Prevert a, selon nous, fait " quelque chose de rien ", a l'instar de Racine avec Berenice, et a brillamment reussi dans son entreprise. Le poeme " Dejeuner du matin " est depose le 4 janvier 1940 a la S.A.C.E.M. (Societe des auteurs, compositeurs et editeurs musicaux) avec une partition de Joseph Kosma, puis publie en mars 1945 dans

l’amertume et le regret d’avoir voulu cet enfant. Lectures cursives et documents : Le Misanthrope Acte I scène 1 (extrait), de Molière Les Caprices de Marianne Acte I scène 1, de Musset En attendant Godot (début), de Beckett Bérénice (préface), de Racine Cromwell (préface), de Hugo Roméo et Juliette Acte V scène 3, de Shakespeare Ruy Blas Acte V scène 4, de Hugo

encore, qui révèle Memmi, préface Fanon et lutte pour Henri Alleg7. Beaux gestes d'humanité et de générosité, certes : l'équipe admirable des Temps modernes a toujours mené le bon combat, celui des faibles et des opprimés8. Mais, d'égale importance, 6. Comme le dit fort bien William Barrett, Irrational Man : A Study in Existential Philosophy, New York, Doubleday Anchor Books, 1962, chap, in : « The Testimony of Modern Art ». 7. Cf. « Orphée noir », publié en guise de préface à VAnthologie de Senghor

dernier « Hélas ! » de Bérénice. Racine, maître de la tragédie classique : Lorsque Racine commence sa carrière, la tragédie, originaire de l’Antiquité grecque, est un genre très codifié, fondé sur les principes énoncés par Aristote (IVe siècle av. J.-C.), et redéfini en France pendant la première moitié du XVIIesiècle. Pièces en alexandrins et en cinq actes, les tragédies empruntent leurs sujets à l’histoire ou à la mythologie. Ainsi, Mithridate, Britannicus, Bérénice, proviennent de l’histoire

face à son destin, etc. Le dénouement d’une tragédie est souvent malheureux (par exemple : la mort). « La principale règle est de plaire et de toucher. Toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première. » Racine, Bérénice, préface. La tragédie classique répond à des règles : L’unité d’action : les intrigues secondaires sont proscrites. Cela permet de concentrer l’intérêt dramatique sur le sujet principal de l’œuvre, de simplifier l’intrigue. L’unité de temps

dans les années 1830 dans sa préface de Cromwell ou sa mise en scène d’Hernani. S’il est indéniable que ces principes sont au départ une contrainte pour l’auteur dramatique, l’on peut aussi voir qu’elle donnent une impulsion à la création artistique et donnent parfois naissance à des chefs-d’oeuvre. • Ex : les tragédies de Racine n’ont pas été empêchées par la règle des trois unités, ce sont plutôt ces contraintes qui leur ont permis d’exister. Phèdre, Bérénice, Andromaque n’auraient pu voir

amoureuses comme thème de tragédie car l’amour est une passion violente. Cette rivalité se double souvent d’une rivalité politique mais Racine la laisse au second plan. C’est dans cette veine qu’il écrit : Alexandre le Grand, Andromaque, Britannicus, Bérénice, Bazajet, Mithridate, Iphigénie, Phèdre. Après Phèdre l’auteur change de cap. Il se marie, renoue avec les jansénistes et la piété. Madame de Maintenon lui demande d’écrire une tragédie biblique d’inspiration religieuse dont les destinataires seront

aspect vivant, le spectateur peut s’identifier aux personnages crées par un auteur mais le théâtre n’est qu’une représentation de la vie et son objectif n’est pas seulement de montrer leurs défauts aux hommes car comme le dit Racine dans sa préface de Bérénice, « La principale règle est de plaire et de toucher : toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première.».