Préface De Bérénice

avec Bérénice en 1670, Bajazet en 1672, Mithridate en 1673 et Iphigénie en 1674. Il est reçu à l'Académie française en 1673. En 1677, alors qu'il n'a que 37 ans? Racine rompt avec le monde théâtral et devient, avec Boileau, historiographe du roi Louis XIV. Après plus de dix ns d'absence et sur la demande de Madame de Maintenon, il revient au théâtre avec deux tragédies biblique : Esther en 1689 et Athalie en 1691. Racine meurt à paris le 21 avril 1699. Mentionnant Aristote dans sa préface, Racine

Les tragiques Livre I Agrippa d'Aubigné L'homme est en proie à l'homme Agrippa d'Aubigné La dent d'or Bernard de Fontenelle Autoportrait La Rochefoucauld Tartuffe Résumé Molière Tartuffe Acte I, scène 1 Molière Phèdre Acte I, scène 3 Racine Bérénice Racine Andromaque Acte V, scène 5 Racine Une éloquente plaidoirie Cardinal de Retz Pensées diverses sur la comète chap VII Pierre Bayle Esprit critique, esprit scientifique Pierre Bayle Gnathon Les Caractères La Bruyère Nicandre Les Caractères

du pouvoir, la jalousie amoureuse poussant aux pires crimes, dans Bérénice une société corrompue et peu sincère. Le théâtre est avant tout un dialogue entre les personnages, ce qui facilite l’échange de points de vues et d’idées : l’auteur va alors utiliser l’antithèse. Paul Claudel dans l’Echange explique que le spectateur vient au théâtre pour voir « Comment cela commence ou finit ». Cette thèse est appuyée par Hugo dans sa Préface à Lucrèce Borgia « L’auteur de ce drame sait combien c’est une grande

esthétique. Le théâtre est, à cette époque, totalement assimilé à la poésie classique. Textes importants pour l'histoire de l'esthétique du théâtre : - préfaces de Racine à ses tragédies - discours sur la tragédie, discours sur la poésie dramatique de Voltaire - Racine et Shakespeare, Stendahl - Préface de Cromwell, Hugo Pendant tout le XVIIIè et la majeure partie du XIXè, l'esthétique théâtrale concerne exclusivement le texte dramatique. Premier texte cpdt qui

moyen de réflexion. I. Divertissement D'après Victor Hugo, se distinguent trois types de spectateurs assistant à une pièce de théâtre : « la foule demande des sensations, la femme, des émotions, le penseur, des méditations » déclare-t-il dans la préface de Ruy Blas. Racine appuie plus sur la partie émotionnelle de la représentation : "La principale règle est de plaire et de toucher." Un des avantages d'assister à la pièce est de mieux percevoir les différents comiques d'une œuvre. Le spectateur se

• La Thébaïde • Adresse • Préface • Acteurs • Acte premier – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V – Scène VI • Acte deuxième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV • Acte troisième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V – Scène VI • Acte quatrième – Scène I – Scène II – Scène III • Acte cinquième – Scène I – Scène II – Scène III – Scène IV – Scène V – Scène dernière • Alexandre le Grand • Adresse • Première préface • Seconde préface • Acteurs • Acte premier – Scène

l’apogée d’un genre tragique qui devient extrêmement codifié. La tragédie est en vers, comprend cinq actes, doit présenter des personnages de haut rang et s’inspirer de sujets antiques (Cinna, Rodogune de Corneille), mythologiques (Phèdre, Andromaque, Bérénice de Racine), bibliques (Esther, Athalie de Racine). Le sujet tragique par excellence est le conflit de la passion avec la raison. L.Goldmann définit ainsi l’homme tragique dans Le Dieu caché (Gallimard, 1976) : L’homme est un être contradictoire,

Siècle». Pour essayer de déterminer quel est le plus grand auteur de théâtre, on les défie sur leur capacité à réécrire les mythes antiques. Ainsi, dans ce type de duel qui lʼopposait à Corneille, Racine a-t-il composé Bérénice, qui fut préférée à la pièce de Corneille, Tite et Bérénice. Molière quant à lui fut sollicité pour une version dʼAmphitryon ; cette pièce inspirée de Plaute a connu une postérité remarquable puisquʼau XXème Jean Giraudoux en proposait la trentehuitième réécriture, avec Amphitryon

depuis l’enfance (Britannicus et Junie, Antiochus et Bérénice, Bajazet et Atalide). Les parents ont fondé la légitimité de cet amour, son avenir est paisible, sa réussite tient à son origine. * 2e Eros racinien, l’Eros-Evènement : amour immédiat, dont la génération n’admet aucune latence, qui surgit à la façon d’un évènement absolu, ce qu’exprime en général un passé défini brutal (Je le vis, elle me plut…). Roxane-Bajazet, Phèdre-Hippolyte, Bérénice-Titus, Néron-Junie. Le saisissement est toujours

C) L’héritage de l’antiquité : la comédie de Molière : « castigat mores ridendo » ( à partir de 1650) Molière ne pensait pas vraiment corriger les hommes de leurs vices mais il voulait travailler «  à rectifier et à adoucir les passions » (préface de Tartuffe).     Molière est impitoyable pour la préciosité (femmes savantes, pédants, précieuse) ; il s’en prend à leurs affectations de langage et de leurs mœurs.     L’éducation des jeunes filles est un sujet que Molière affectionne particulièrement