Préface Aux Rougon Macquart De Zola

TEXTES THEORIQUES, ZOLA Texte 1 Dans Thérèse Raquin, j'ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier.   J'ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. [...]    On commence, j'espère, à comprendre que mon but a été un but scientifique avant tout. [...] J'ai simplement fait sur deux corps vivants le travail analytique que les chirurgiens

Microsoft Word - naturalisme th--r--se raquin.doc Le Naturalisme et fantastique Thérèse Raquin de Zola I- Analyse médicale 1-L’intérêt Dans la préface qu’il a écrite de Thérèse Raquin, Zola manifeste sa volonté « d’étudier des tempéraments et non des caractères ». Zola se demande ce qui se passe quand une nature nerveuse, contrainte de partager l’existence d’un être mou, se trouve soudain au contact d’un tempérament sanguin. L’histoire de Thérèse épousant le faible Camille, puis

(1877) ou dans certaines pages de Madame Bovary (1857). L’observation des mœurs et leur restitution romanesque font aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention

dans Le Compagnon du tour de France (1840). Nous insisterons plus particulièrement sur ce premier modèle, beaucoup moins connu que le deuxième. « Je me suis souvent demandé pourquoi il n'y avait plus de bergers », nous dit George Sand dans une préface de 1847. Elle pense surtout au « roman bucolique » qui depuis Arcadia de Sannazaro (1504) jusqu'aux derniers roman de Florian avait formé un genre littéraire des plus établis dans la littérature européenne. A première vue, il peut surprendre que George

nouvelles L naturalistes – Jacques Damour de Émile Zola (1880), La Retraite de Monsieur Bougran de Joris-Karl Huysmans (1888) et Hautot père et fils de Guy de Maupassant (1889) – ne manquent pas. La première tient à leur valeur littéraire évidente. Faut-il rappeler que Guy de Maupassant est un maître du genre ? Émile Zola et Joris-Karl Huysmans sont en revanche connus davantage pour leurs talents de romanciers. Pourtant l’auteur des Rougon-Macquart écrivit également nombre de récits brefs et

simple (1877) ou dans certaines pages de Madame Bovary (1857). L’observation des mœurs et leur restitution romanesque font aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention

simple (1877) ou dans certaines pages de Madame Bovary (1857). L’observation des mœurs et leur restitution romanesque font aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention

(1877) ou dans certaines pages de Madame Bovary (1857). L’observation des mœurs et leur restitution romanesque font aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention

sortes de préjugés antisémites et leur attribue les stéréotypes préjudiciables de l’époque. Elle dépeignait des portraits de Juifs dans les termes les plus cruels et les plus péjoratifs, comme si elle les contemplait 1 Anissimov M., 2004. Préface du roman Suite française d’Irène Némirovsky : 7-24 avec une sorte d’horreur fascinée, bien qu’elle reconnaisse partager avec eux une communauté de destin.2 Pourtant, comme l’écrit Anissimov : Dans un entretien accordé à l’Univers israélite le

faire cesser l'aspect fictif attribués aux poètes et aux romans. Ce mouvement s'oppose aux règles prônées par les classiques. Il exalte la liberté et l'imagination. Un mouvement. Un chef de file: Victor Hugo avec une oeuvre en particulier «La préface de Cromwell» qui est un manifeste. Dans cet oeuvre, Hugo dénonce le carcan des règles classiques et déclare la supériorité du drame sur la comédie et la tragédie et convoque des références culturelles inédites comme les auteurs du Moyen-Âge. Ce conflit