Propylée

des limites de la ville. Le troisième tronçon date du vie siècle av. J.-C.. et va jusqu'au Forum. Il est plus bas que le Forum et un escalier monumental en tuf gris était nécessaire pour atteindre la place. Un effet monumental était donné par le propylée à colonnes et fronton ainsi qu'avec les façades en gros blocs de tuf composées depilastres et corniches des maisons. Le pavage a été remplacé dans les dernières années de 70 apr. J.-C. Il faut imaginer cette rue comme la plus représentative de la

les séparait semblait une chaussée jetée sur un immense lac, et qu’il eût été difficile de décider si le Nil réfléchissait le ciel, ou si le ciel réfléchissait le Nil. Le spectacle changeait à chaque instant : tantôt c’étaient de gigantesques propylées qui venaient mirer au fleuve leurs murailles en talus, plaquées de larges panneaux de figures bizarres ; des pylônes aux chapiteaux évasés, des rampes côtoyées de grands sphinx accroupis, coiffés du bonnet à barbe cannelée, et croisant sous leurs

l’entrée d’une seconde enceinte. Derrière les colonnes s’élevait un pylône gigantesque composé de deux monstrueux massifs, enserrant une porte monumentale plutôt faite pour laisser passer des colosses de granit que des hommes de chair. Au-delà de ces propylées, remplissant le fond d’une troisième cour, le palais proprement dit apparaissait avec sa majesté formidable ; deux avant-corps pareils aux bastions d’une forteresse se projetaient carrément, offrant sur leurs faces des bas-reliefs méplats d’une dimension

Phidias oriente son école.  Nul académisme encore : Phidias n’était point l’homme d’un seul genre, d’une seule technique, d’une seule idée. C’est lui qui, au temps même où s’édifiait le Parthénon, examinait sans doute les projets somptueux des Propylées, entrée monumentale de l’Acropole que devaient flanquer d’énormes portiques; c’est aussi lui, peut-on croire, qui discutait avec un architecte inconnu le plan de l’Érechtéion, petit bâtiment fort compliqué intérieurement qui faisait face au Parthénon

passer. Nommé lui-même distributeur des prix, il régla la manière dont les musiciens qui entreraient en lice devaient chanter, jouer de la flûte et de la lyre. Depuis ce temps-là, les jeux de musique furent toujours célébrés dans l’Odéon46. Les Propylées de l’Acropole, construits par l’architecte Mnésiclès, furent achevés en cinq ans. Un événement merveilleux, arrivé pendant qu’on les bâtissait, fit connaître que la déesse, loin de s’opposer à leur construction, l’approuvait et voulait même y concourir

orgueil les rois se croyaient les maîtres, ils ne furent que les dupes et les seniteurs, avant d'être les victimes quand l'immémorial monstre froid qu'ils avaient nourri leur préféra d'autres sectateurs plus dociles. La Colonnade de Perrault ou les propylées du temple solaire Notre visite « initiatique » du Louvre commence rue de l'Amiral de Coligny, à l'est du palais. C'est le matin, quand les rayons d'or de I'astre solaire commencent à donner à la pierre sa chaude teinte blonde. que l'on peut le mieux

découpe une statuette antique d’Athéna, une monnaie d.argent et sa table de travail recouverte de papiers. Ces objets témoignent des recherches archéologiques de Beulé, qui s’est d’ailleurs rendu célèbre par la découverte en 1852 de l’escalier des Propylées à l’Acropole d’Athènes. L’artiste habitué des peintures monumentales signe ici une oeuvre qui séduit au Salon de 1857 : " Il a peint un professeur, mais son professeur jeune et brillant, qui a un pied dans le monde et l’autre au seuil de l’Institut

en pierre. Dès la fin de la construction du Parthénon, début des constructions des propylées, portes d’entrées du Parthénon, interruption du chantier par la guerre du Péloponnèse. Frise non interrompue sur le haut des colonnes. Parfois, les temples ont comme support des personnages au lieu de colonnes. Dans cette architecture grecque, la colonne est un support. Séries de temple situé sur l'acropole : les propylées d’Athènes. Temple d’Athéna Niké (acropole) les triglyphes disparaissent et laisse place

Pour cet auteur, les artistes grecs de l’Antiquité utilisaient délibérément le nombre d’or, ou section dorée, pour déclencher l’émotion du spectateur. Cela expliquerait que la statuaire et l’architecture de la Grèce classique -le Parthénon, les Propylées- s’adressent si merveilleusement à nos sens. Et Valéry fut un des fervents admirateurs de Ghyka, convaincu aisément de la véracité de ses thèses. Mais dans quelle mesure n’y a-t-il pas là un mythe architectural ? Trouve-t-on réellement la proportion

contradictions et ambiguïtés de l’univers suburbain. Leur force venait autant de leur introspection que de leur échelle. Le Corbusier avait exprimé la résonance sculpturale d’une construction avec son site dès 1923, décrivant l’Acropole et ses propylées comme le point où l’ « on a sacrifié, nettoyé, jusqu’au moment où l’on ne pouvait plus rien enlever, ne laisser que ces choses, concises et violentes, sonnant clair et tragique comme des trompes d’airain ». C’était là autant le principe sous-jacent