Prix Sainte-Beuve

Le texte se fonde sur le terme utilisé pour désigner le roman Paul et Virginie de Bernardin de Saint-Pierre, qualifié de « pastorale », entre autres par l’auteur lui-même. Sainte-Beuve, par exemple, disait de l’écrivain qu’il était « un génie vraiment virgilien, un peintre qui a l’onction et la piété dans le pinceau ; il y joint la discrétion heureuse » – mais il ne l’expliquait pas plus précisément. Contrairement à ce qu’ont fait les recherches antérieures, il ne s’agit, cependant pas de présenter

de théâtre « Cromwell » dont la préface deviendra un texte fondateur du romantisme car il soutient le drame en tant que forme théâtrale. Victor et sa femme Adèle accueillent chez eux de nombreuses personnalités comme l'écrivain Charles-Augustin Sainte-Beuve, le poète Alphonse de Lamartine, l'écrivain et historien Prosper Mérimée, le poète Alfred de Musset ou le peintre Eugène Delacroix. Mort de son père À 25 ans, Victor revoie son père et se réconcilie avec lui. Cet événement conduira Victor Hugo

relevant des couches profondes d’un imaginaire, et qui se manifestent d’une œuvre à l’autre avec une remarquable constance. C’est le cas par exemple du motif du « dormeur éveillé » qui traverse toute l’œuvre de Proust, depuis les brouillons du Contre Sainte-Beuve jusqu’aux cahiers du Temps retrouvé ; ou de la figure du « bâtard » qui traverse celle de Maupassant. Mais il n’est pas rare que l’étude des différents états d’un texte fasse apparaître de profondes altérations thématiques. Ainsi, la « figue (sèche)

Charles Augustin de Sainte-Beuve. Sainte-Beuve est un critique littéraire et un poète contemporain à Victor Hugo. Il se montre fasciné par Hugo mais n’en perd pas son sens critique. Il habite non loin de chez l’auteur et ainsi ses visites rendirent les deux hommes familiers. Son amitié avec Hugo éclate lorsque celui-ci découvre la relation entre sa femme et le critique. Bien qu’il veuille se faire pardonner auprès de Hugo, il ne lui accordera pas. Malgré cela, Sainte-Beuve restera admiratif du travail

textes de Polybe, Appien, Pline, Xénophon, Plutarque, et Hippocrate pour peindre le monde antique et bâtir la couleur locale. Dès sa parution en 1862, le roman connaît un succès immédiat, en dépit de quelques critiques réservées (Charles-Augustin Sainte-Beuve) mais avec d’appréciables encouragements (Victor Hugo, Jules Michelet, Hector Berlioz). Adaptations[modifier | modifier le code] Peinture & Sculpture[modifier | modifier le code] Salammbô, peinture par Gaston Bussière, 1907 Salammbô chez

jour finisse, / Sans que jamais Titus puisse voir Bérénice.» L'avantage accordé à l'un est immédiatement repris par l'autre. Ainsi va la vieille partie française, sans cesse interrompue, sans cesse reprise. De La Bruyère à Roland Barthes et de Sainte-Beuve à Paul Bénichou, en passant par Voltaire, Jules Lemaître, Jean Schlumberger, Thierry Maulnier, le cinquième set n'en finit pas. Balles neuves

l'écrivain applique une méthode strictement scientifique qui se rapproche de celle mise en œuvre par les sciences naturelles, et qui avait été utilisée pour la première fois dans la critique positiviste des phénomènes littéraires par Charles-Augustin Sainte-Beuve et Hippolyte Taine. Auguste Comte avait, en effet, affirmé, dans son Cours de philosophie positive (1830-1842), que l'art, parvenu au stade « positif », obéissait aux mêmes lois que la science. Suivant le positivisme, Taine va alors s'attacher

Sophocle et Euripide et prétendre que ces imitations ne feront pas bâiller les Français du XIXe, c’est du classicisme » (Racine et Shakespeare). 3. Le cas Sainte-Beuve (1804-1869) De tous les critiques du XIXe siècle, Sainte-Beuve est sans doute l’un des plus fameux, et peut-être en raison des écrits de… Marcel Proust (1871-1922) ! Sainte-Beuve publie de très nombreux articles dans des revues littéraires. Pour lui, connaître une œuvre, c’est avant tout connaitre l’auteur : La littérature, la production

l'écrivain applique une méthode strictement scientifique qui se rapproche de celle mise en œuvre par les sciences naturelles, et qui avait été utilisée pour la première fois dans la critique positiviste des phénomènes littéraires par Charles-Augustin Sainte-Beuve et Hippolyte Taine. Auguste Comte avait, en effet, affirmé, dans son Cours de philosophie positive (1830-1842), que l'art, parvenu au stade « positif », obéissait aux mêmes lois que la science. Suivant le positivisme, Taine va alors s'attacher

l’écrivain applique une méthode strictement littéraire qui se rapproche de celle mise en œuvre par les sciences naturelles, et qui avait été utilisée pour la première fois dans la critique positiviste des phénomènes littéraires par Charles-Augustin Sainte-Beuve et Hippolyte Taine. Auguste Comte avait, en effet, affirmé dans son Cours de philosophie positive (1830-1842) que l’art, parvenu au stade « positif », obéissait aux mêmes lois que la science. Suivant le positivisme, Taine va alors s’attacher à