Preface Les Paradis Artificiels

« Bon appétit ! Messieurs [...] Ah ! J’ai honte pour vous ! » 7 – Acte III, scène 5, vers 1408b à 1467a : « Ah ça, mais – vous rêvez ! [...] Il vient un froid par là » 8 - Acte V, scène 4 Textes complémentaires : Extraits de : la Préface de Cromwell, 1827 L’Homme qui rit, « le discours de Gwynplaine à la Chambre des Lords », 1869, Œuvres intégrales : Corneille, Le Cid,1637 (ou) Cinna,1639 (ou) Horace,1640

avait fait les campagnes de l’Empire, avait été décoré de la Légion d’honneur, servait pour lors sous la Restauration. Le choc fut rude pour le jeune garçon qui voyait se fermer le domaine merveilleux de l’enfance (la sensualité innocente du «vert paradis des amours enfantines» célébré dans le poème ‘’Moesta et errabunda’’) par cet homme d’une vanité solennelle, sévère, sans souplesse, qui le soumit à une stricte discipline, et qu’il était contraint d’appeler «ami». Révolté par ce mariage (il allait

littérature 1) Cercles : - Les poètes maudits.................................................................15 - Le club des Haschischins.......................................................17 2) Baudelaire : « Les paradis artificiels » - Biographie...............................................................................18 - Présentation de l’œuvre.........................................................19 - Analyse de l’œuvre..................

les scènes historiques, signe de l’émergence d’un vrai théâtre historique. Le drame romantique a été influencé à la fois par le mélodrame et par les scènes historiques. Les théories du drame romantique s’expriment principalement à travers les préfaces de leurs pièces. Elles ont subi l’influence allemande (Lessing au XVIIIe, puis Madame de Staël et Schlegel au XIXe). Les dramaturges dénoncent la fameuse règle des trois unités qui leur paraît absurde et démodée: unités de temps, de lieu et d’action

brouiller les pistes. En donnant le pouvoir de la narration à Humbert, le pervers par excellence, il entraîne le lecteur dans un dédalle de pensées inavouables ; dans le même temps, l’histoire de Lolita est encadrée par deux passages méta-textuels, une préface au nom du docteur « John Ray Jr. » qui met en garde le lecteur contre les séduisantes subtilités du pédophile assassin, et une postface signée de l’auteur affirmant au contraire que le livre ne « trimballe aucune morale » (has no moral in tow) et

le constat du monde réel tel que le perçoit l'écrivain. Les trois sections suivantes en découlent, dans la mesure où elles sont des tentatives de réponse au spleen, des essais pour atteindre l'idéal. Le poète s'aventure à cette fin dans les paradis artificiels que sont les drogues (Le Vin) puis tente de se noyer dans la foule anonyme de Paris pour y dénicher une forme de beauté (Tableaux parisiens) avant de se tourner vers le sexe et les plaisirs physiques (Fleurs du mal). Après ce triple échec vient

représentant du romantisme en peinture, mais aussi Balzac lorsque l'auteur de La Comédie humaine est attaqué et caricaturé pour sa passion des chiffres6 ou pour sa perversité présumée7. Grâce à son ami Louis Ménard, Baudelaire découvre en 1843 les « paradis artificiels » dans le grenier de l'appartement familial des Ménard : il y goûte la confiture verte. Même s'il contracte la colique à cette occasion, cette expérience semble décupler sa créativité (il fait son autoportrait en pied, très démesuré), aussi

théâtre romantique et le fonctionnement de cette scène par rapport à toute l’œuvre. En effet, pour expliciter les divergences du drame romantique par rapport aux genres étudiés précédemment, nous allons introduire dans cette séquence la lecture de la préface de Cromwell. La lecture de cette dernière est importante car elle permettra aux élèves de distinguer les spécificités de chaque genre. De plus, une consigne a été donnée aux élèves d’utiliser un portfolio. Ce dernier servira d’aide mémoire aux élèves

l'authentique, il a recours à de multiples procédés. Les thèmes héroïques ou merveilleux cèdent le pas aux sujets historiques ; les péripéties haletantes sont délaissées au profit de la simplicité et de la clarté de la trame romanesque ; la préciosité artificielle des propos amoureux fait place à la recherche d'une vérité psychologique où il y a place pour l'imperfection et les nuances. La Princesse de Clèves (1678) de Madame de La Fayette reflète cette nouvelle rigueur, ce nouvel état d'esprit.Ce double

le temps.[…] Une construction artificielle : examinons les implications du vocabulaire du paysage : un paysage n’est pas un donné naturel, il est toujours le résultat d’une construction humaine. Le paysage est un ensemble découpé artificiellement dans le réel et constitué en unité par un observateur placé à distance.[…] On peut même soutenir que le paysage bucolique pousse à l’extrême l’artificialité qui est le lot de tout paysage, car il est doublement artificiel : il est le fruit d’une combinaison