Plan Tirade Du Nez

» (ligne 32), et au passé simple de l’indicatif, « produisit » (ligne 32). b) Il s’agit ici d’un présent d’énonciation : en effet, le narrateur adulte, au moment où il écrit, fait part de ses souvenirs. Le passé simple exprime une action de premier plan située dans le passé ; c’est une action délimitée dans le temps. c) Le verbe « Je me souviens » renvoie donc au moment de l’écriture, à l’âge adulte du narrateur. Le verbe « produisit » renvoie à l’enfance du narrateur, à son passé d’écolier. 3- a)

entendu, en ce temps-là, les robots ne parlaient pas. Par la suite ils devinrent plus humains et c'est alors que se dressa l'opposition. Comme on pouvait s'y attendre, les syndicats ne voulaient pas que les robots pussent concurrencer les hommes sur le plan de la main-d’œuvre et certains secteurs de l'opinion religieuse soulevaient des objections à caractère superstitieux. C'était parfaitement ridicule et totalement inutile. Pourtant le fait était là. Je notais tout, à la lettre, sur mon enregistreur

à ces vertueuses tirades habituelles chez certaines personnes incapables du plus petit effort de bonté, ne doivent pas nous empêcher de remarquer qu’ils n’ont même pas eu la force d’esprit de se débarrasser de toutes les banalités de forme acquises par l’imitation.) Quant aux vérités que l’intelligence – même des plus hauts esprits – cueille à claire-voie, 73 devant elle, en pleine lumière, leur valeur peut être très grande ; mais elles ont des contours plus secs et sont planes, n’ont pas de profondeur

peine la douleur ; j’étais bien trop occupée à fixer l’homme qui me faisait face. Cheveux d’un noir d’encre encadrant un visage d’une beauté saisissante, dont l’ossature aurait tiré des sanglots de bonheur à un sculpteur. Bouche au dessin affirmé, nez droit, et des yeux d’un bleu… Des yeux qui s’étrécirent imperceptiblement tandis que l’expression demeurait impassible. Si sa chemise et son costume étaient noirs, sa cravate, elle, était assortie à ses iris. Son regard acéré plongea en moi comme

du meilleur des comédiens italiens. Ils retrouvaient en lui « les démarches, la barbe et les grimaces » de son modèle. C’est dire qu’il ne visait nullement à une sage vraisemblance. Tous ceux qui l’on vu ont parlé de sa démarche un peu bouffonne, le nez au vent, les pieds « en parenthèse », de ses « grimaces », des tons « très aigus et très extraordinaires » qu’il affectait, du hoquet même dont il coupait plaisamment son texte. De même, Molière était, comme metteur en scène, beaucoup moins soucieux

des l�vres une esp�ce de sifflement continu.� L'air s�rieux de P�cuchet frappa Bouvard.� On aurait dit qu'il portait une perruque, tant les m�ches garnissant son cr�ne �lev� �taient plates et noires. Sa figure semblait tout en profil, � cause du nez qui descendait tr�s bas. Ses jambes prises dans des tuyaux de lasting manquaient de proportion avec la longueur du buste ; et il avait une voix forte, caverneuse.� Cette exclamation lui �chappa : -- "Comme on serait bien � la campagne !"� Mais la

d’oeil, à gauche cette fois. Un gémissement m’échappa. Deux piétons s’étaient figés sur le trottoir au lieu de traverser la rue. Derrière eux, M. Marshall était pétrifié dans la vitrine de sa petite boutique de souvenirs. Du moins n’avait-il pas le nez collé au carreau. Pas encore. Le feu passa au vert et, toute à ma hâte de fuir, j’appuyai sur l’accélérateur sans réfléchir, comme je l’aurais fait pour ébranler mon antique camionnette Chevrolet. Le moteur - 7 - grondant comme une panthère en chasse

revois encore Hassan, perché dans un arbre, et son visage presque parfaitement rond moucheté de taches lumineuses par le soleil qui perçait à travers le feuillage – un visage semblable à celui d’une poupée chinoise sculptée dans du bois dur, avec un nez plat et large, et des yeux bridés étroits comme des feuilles de bambou qui, selon la lumière, paraissaient tantôt dorés, tantôt verts, tantôt même couleur saphir. Je me rappelle ses petites oreilles basses et son menton pointu, appendice de chair

poignets d’une main et les plaque contre son torse en continuant de m’embrasser. J’essaie de me débattre pour échapper à son emprise, mais mes lèvres ne sont pas d’accord. Il me force à reculer avec lui jusqu’à ce qu’il butte contre le plan de travail. Son autre main me caresse le cou et m’empêche de bouger. Toute la douleur, toute la peine de mon cœur s’évaporent et la tension dans mes mains se relâche. C’est si mal, mais c’est si bon. Mais c’est mal. Je fais un pas en arrière.

société en général qui dénonce l’hypocrisie sociale et (4.) la critique de l’institution scolaire et les transgressions des règles par les enfants. 1 http://www.univ-lille3.fr/jeunet/auteurs/sempe01/analyse.html, consulté le 1 décembre 2005. Si le plan de notre étude ressemble à celui de ce mémoire, le fait de présenter les choses dans une autre perspective différencie totalement les deux travaux. Le mémoire d’Estelle Deschamps concerne l’analyse formelle du procédé de l’humour, alors que le nôtre