Plan subjectif

fondu enchainé nous entraine vers le deuxième plan. Ce plan montre un panneau « no trespassing » (soit « interdiction d’entrer ») accroché sur un grillage, panneau qui est mis en valeur notamment par la durée de ce plan avant le mouvement. La caméra ne va pas respecter cette interdiction puisqu’un travelling vertical plutôt lent vers le haut le long du grillage arrive ensuite, ce qui renforce cette idée d’effraction dans la propriété privée de Kane. Le plan suivant d’un grillage est toujours dans ce

pas fait de repérage pour les nouvelles séquences. Ainsi durant le tournage avons était un peu pris de cours car comme nous n’avions pas fait de repérage approfondie nous avons donc du trouver un lieu de dernière minute afin de pouvoir tourner un plan de la séquence 1( le projectionniste marche après être sorti de l’ascenseur). Je trouve dommage que nous n’ayons pas pu faire d’avantages de plans pour les séquences alternées tournées en extérieur. En effet nous avons était pris par le temps du à

(A3B3)//(A1B1) et (A1B1) est dans le plan frontal, donc (a1b1)//(a3b3). Cela nous permet de construire b3. 1. b) On commence par construire c2, image de C2, centre du carré A1B1B3A3. (A2B2)//(A1B1) et (A1B1) est dans le plan frontal, donc (a1b1)//(a2b2). 1. c) C1 est le milieu de A1B1 et A1B1 est dans le plan frontal donc c1 est le milieu de a1b1. 1. d) (A2C3) coupe (B1B3) en B4 donc (a2c3) coupe (b1b3) en b4. D'autre part (A4B4)//(A1B1) et (A1B1) est dans le plan frontal, donc (a1b1)//(a4b4)

contraintes au point O d’un solide vaut, dans la    base orthonormée (e1, e2, e3 ) :  2 − 2 0 σ (O) = − 2 3 1 (valeurs en M Pa).   0 1 2     En déduire les composantes du vecteur contrainte T (O, n ) agissant en O sur le plan parallèle au plan ABC.  Exercice 4    Dans la base orthonormée directe (e1 , e2 , e3 ) , le tenseur des contraintes en un point M s’écrit : 5 0 1  σ (M ) = 0 1 0 (valeurs en MPa).   1 0 5    Calculer les contraintes principales (σ 1

direction et le mouvement de la caméra Le mouvement de la caméra, et ses plans sont aussi placés dans la direction. Vous pouvez utiliser les abréviations des plans vus en classe, comme GP (gros plan) et TGP (très gros plan). Voici d'autres exemples d'abréviations utilisés : PE PM PG -> Plan général -> -> Plan Plan d'ensemble maître Voici les différents mouvements (travelling) de caméra que vous pouvez noter dans le script : CRAB -> Travelling latéral : lorsque la caméra se déplace à la manière d'un crabe

|Savoir que la section d’une sphère par un plan est|On mettra en évidence les grands cercles de la sphère, les couples de | | |un cercle. |points diamétralement opposés. | | |Savoir placer le centre de ce cercle et calculer |On examinera le cas particulier où le plan est tangent à la sphère. | |

Image & médias 3ème CSM L’IMAGE ET LES CHOIX ESTHETIQUES Taille du plan et angle de vue le plan général le plan d’ensemble le plan moyen le plan américain le plan rapproché le gros plan. le très gros plan la vision frontale la plongée la contre-plongée - Les gros plans ou très gros plans focalisent le regard et concentrent l’action. Le choix de la taille des plans et des angles de vue donne une place au spectateur. Il le place à l’intérieur ou à l’extérieur de la scène, de très près ou

a compris les mécanismes.   Le gros plan choque. Les premiers spectateurs en ont été effrayés. Il faut un cadre pour qu’on sache qu’il y ait une image.  Champ (= ce qu’on voit) le hors champ (= c’est ce qu’on ne voit pas à l’image) mais peut devenir dans le champ si on déplace la caméra. Le champ devient alors hors champ et le hors champ devient donc le champ.   * Ø  Plan général (= Toute la scène) * Ø  Plan d’ensemble (= Là où ça se passe) * Ø  Plan moyen (= Quelqu’un qui sort d’une voiture

parle (champ) et celle qui était de dos (contre-champ). Profondeur de champ : Espace de netteté obtenue par la mise au point, lors d'une prise de vue L'espace filmique : Association du champ et du hors-champ Amorce : Objet situé au premier plan Décadrage : Rupture volontaire de l’horizontalité du cadre. II : Les positions de la caméra La plongée : La caméra se situe au dessus du sujet filmé. Elle engendre un écrasement du sujet qui est ainsi montré en position d’infériorité. La

la chevelure claire. Puis vient le portait en gros plan d’une femme âgée d’une trentaine d’année. Pour faire écho à la quatrième la cinquième est la même vision mais d’une autre fillette brune cette fois-ci. Après, il vient se greffer l’arrêt d’image du plan de travail où se trouve deux étages de pellicules déroulées. Ce plan est en effet le groupement de toutes les photos précédentes qui se trouvent dans ces pellicules. Ainsi, le huitième plan montre des photos (comme la quatrième) mais cette fois-ci