Pierrot Gourmand

L’argent volé Personnages: - Pantalon - Arlequin - Colombine - Brighella Scène 1: Place publique Pantalon, Arlequin Pantalon entre en scène du côté jardin en caressant sa liasse d’argent. Il remet sa liasse dans la poche de sa jacket et aperçoit une pièce de monnaie sur le sol. Pantalon ramasse la pièce et son argent glisse de sa poche. Il sort de la scène du côté cour en montrant sa pièce de monnaie au public, sans se rendre compte que son argent était tombé. Arlequin entre en scène

La surprise de l’amour : Lélio et son Valet Arlequin se retirent à la campagne en faisant le vœu de ne plus aimer aucune femme suite a des déceptions amoureuses. C’est sans compter sur la présence dans le voisinage d’une comtesse et de sa suivante Colombine. Celles-ci viennent lui rendre visite car il ne veut pas que sa servante Jacqueline se marie avec Pierre, le jardinier de la comtesse. La comtesse a également eu des déceptions amoureuses et n’a plus confiance en les hommes. Elle veut néanmoins

Objectif 4 : Les relations entre les personnages : Cette scène reste-t-elle néanmoins une scène de comédie ? Oui, bien sûr, et nos observations précédentes peuvent nous aider à le montrer : si cette scène d'exposition ressortit au genre comique, c'est qu'elle inverse les représentations attendues. Au lieu de rester l'adjuvant qu'il devrait être, Arlequin devient opposant et mène le jeu. Ce renversement quasi immédiat se manifeste de deux manières : - l'opposition des attitudes :  Iphicrate définit

La place San-Marco était bondée, les gens étaient euphoriques, tout le monde dansaient et chantaient. J’étais à la recherche d’Enzo, mais j’étais perdu dans cette vague de foule, j’essayais de nager à contre sens, et j’étais renvoyer encore plus loin. Le seul indice qu’il m’avait donné c’était son déguisement. Apparemment il serait déguisé en Arlequin, ça me fait une belle jambe. Il devait y avoir des centaines d’Arlequin sur la place, et les rues vomissaient encore et sans interruptions d’autres

L'île des esclaves (1725) Pierre Carlet Chamblain de Marivaux (1688-1763) Acte I, Scène 6 ARLEQUIN, CLEANTHIS, IPHICRATE, EUPHROSINE. ARLEQUIN, à Iphicrate Qu'on se retire à dix pas. 
Iphicrate et Euphrosine s'éloignent en faisant des gestes d'étonnement et de douleur. Cléanthis regarde aller Iphicrate, et Arlequin, Euphrosine. 
ARLEQUIN, se promenant sur le théâtre avec Cléanthis Remarquez-vous, Madame, la clarté du jour ? 
CLEANTHIS Il fait le plus beau temps du monde ; on appelle

Arlequin  "Arlequin est le personnage de théâtre le plus connu de tous les temps et de tous les pays. Son nom dérive semble t’il d’Hellequin, qui était un petit diable malfaisant menant tapage nocturne dans les légendes médiévales. Le personnage d’Arlequin s’est transformé au cours des époques. A l’origine naïf, rustre, voire pouilleux

"Pierrot Lunaire" d’Arnold Schoënberg (1874-1951-Autriche) interprété en allemand. Pièce pour cinq musiciens et une voix parlée sur un livret d'Otto Erich Hartleben(d’après les poèmes d’ Albert Giraud, poète symboliste belge) Origine : En 1912, Schoënberg a rencontré Albertine Zehme (1857-1946), une diseuse de cabaret versée dans le mélodrame et qui déclamait souvent des poèmes sur la musique de Chopin. Elle chantait aussi les poèmes mis en musique par Otto Wrieslander (1880-1950) du Pierrot

Ecoute : Mondestrunken (Ivresse de Lune) Extrait du Pierrot Lunaire, 1912 Arnold Schoenberg, 1874 – 1951 Compositeur allemand Ce morceau, bien qu’écrit en 1912, a été considéré par les nazzis comme une œuvre dite d’art dégénérée… En effet, Arnold Schoenberg était juif et il utilisait le principe de la musique atonale… a) Sentiment(s) / ambiance : dramatique, sombre, effrayant, glauque b) Tempo : modéré, avec des variations. Volume : p [pic]mf

sa musique que par sa peinture. Autodidacte et théoricien avant d’être compositeur, il fonde autour de 1900 avec plusieurs de ses élèves, notamment Alban Berg et Anton Webern, la seconde Ecole de Vienne. En 1912, Schoenberg met en place dans son Pierrot lunaire le sprechgesang (chant parlé). En 1933, le compositeur doit fuir le nazisme et s’établit aux Etats-Unis, où il développe le dodécaphonisme. Il survit grâce à des mécènes. Outre ses compositions qui révolutionnent la mu

qui n’existent que parce qu’ils ont un pouvoir symbolique et non parce qu’ils ressemblent à la réalité. Ainsi, ce mouvement ne cherche pas à reproduire la réalité comme elle devrait être mais à montrer la réalité du cinéma comme elle est. Autres : Pierrot le fou, Le mépris, Made in USA, Alphaville, Hélas pour moi, Éloge de l'amour Les amants de la nuit, Nicholas Ray Autres : Born to be bad, Johnny guitar, La fureur de vivre