Photographie d'identité

montage. 2 Le temps du tableau I. Le cinéma sans le montage. 1. La « vue » Les deux principaux modes de représentation du cinéma : la vue et le tableau, qui excluent d’emblée l’idée de montage. La vue « Lumière » n’est en somme qu’une photographie en mouvement, permettant de saisir « la vie sur le vif ». La vue forme un tout, qui ne sollicite ni avant ni après, ni contrechamp. Prise unique de moins d’une minute, dictée par la nécessité de recharger l’appareil de prise de vues. La vue reste

photomontage présente 3 avantages: 1/ il permet la diffusion en masse, sur différents types de supports (presse, affiches, tracts) La technique: 2/ la photographie donne à ses images un caractère très réaliste: comme si la scène était vraie. Même devant une peinture, aussi réaliste soit-elle, il y a toujours un écart avec la réalité. La photographie comble cet écart. 3/ l’important pour Heartfield est de toucher un large public, pas seulement les intellectuels mais l’homme de la rue. Le photomontage

BTS Force de vente – Organisation et gestion de clientèle et de secteur FVOGCS-P1 Durée 5 heures Coefficient 4 CANON Cette étude part de données réelles qui ont été modifiées pour des raisons de simplification et de confidentialité. COMPOSITION DU CAS • Présentation de l’entreprise • Dossier 1 : Analyse du secteur • Dossier 2 : Recherche d’un nouveau distributeur • Dossier 3 : Formation et animation des ventes Ce cas comporte trois annexes dont

le dernier fils d’une famille de trois enfants. En 1938, alors qu'il n'a que dix ans, Andrew commence à collectionner les photos dédicacées des vedettes de cinéma qu'il réunit précieusement dans des albums. Il se passionne pour Hollywood, la photographie, le dessin, les magazines et montre un intérêt précoce pour l'art. De 17 à 21 ans, Andy Warhol étudie à l’institut de technologie de Pittsburgh dans la section peinture et design. En 1952, à l’âge de 24 ans, il fait sa première exposition d’art

sentiments contradictoires qui le paralysaient et ['empêchaient de dire ou de dênoncer. Atejandra Sânchez met en scène documentaire se frotte également à plusieurs responsables religieux, et descend dans la nef comprenait pas, son bourreau (photographies animées, récur- feignait la normatité, et Jesûs de motifs oniriques - des égtises, pendant les offices religieux. s'est matgré lui cantonnê pendant plusieurs années dans [e si- nuages, avions, oiseaux -, musique... etc.).

manière, vous dissiperez la tension et la situation restera aussi naturelle que possible. Fêtes et Événements particuliers | 2 Feux D’ArtiFice Au Nouvel An ou au 14 juillet, le ciel semble n’être qu’un immense océan de lumières. Vous voulez photographier les couleurs et les formes des feux d’artifice ? Utilisez le mode spécialement prévu à cet effet situé dans le menu “S” ou “Scène”. Vous reconnaîtrez immédiatement le symbole de ce mode qui sélectionne automatiquement une vitesse lente. À cet instant

|Nom : | |Date : |Lundi 7 Octobre 2002 | |Le titre : |Kodak survivra t’il à la fin de la pellicule ? | |La source : |Capital (septembre 2002)

Description d’un lieu : La cathédrale Notre Dame de Paris En premier plan, on aperçoit une massive façade, réalisée en finesse. Véritable prouesse architecturale qui ébahit. Cette cathédrale est en forme de « U ». Elle passe de jour à un gris ciment à un jaune doré argile la nuit. Culmine, même au-dessus des cloches, une grande flèche. Cette flèche est couleur argentée. Ce coloris entre en contraste avec le reste de la cathédrale la nuit. Elle permet en outre au bâtiment d’être détecté de très

GEORGES ROUSSE :METZ 1994 I. Introduction : Georges Rousse : un artiste pas comme les autres. Georges Rousse commence par être photographe pour un laboratoire. Lors d’un reportage, il envisage de mélanger dans la même pratique peinture et photographie ; C’est avec cette découverte qu’il choisit d'intervenir dans le champ photographique établissant une relation de la peinture à « l'espace ». Ce photographe maintenant plasticien crée ses images qui viennent clore un processus qui relève à la

L'Affiche rouge L'affiche rouge est une affiche de propagande qui a été placardée sur les murs de Paris le 21 février 1944 (durant la seconde guerre mondiale) qui annoncent la condamnation à mort de 23 membres de la FTP-MOI (groupe de résitants français) du groupe dirigée par Manouchian qui avaient organisé des actions de guerres contre les occupants allemand. Ceci au moment du procès et de l’exécution des 23membres. A la première impression cette affiche crée un sentiment de malaise : elle parle