Personnage Romantique Tourmenté

Lecture analytique de La Chartreuse de Parme, STENDHAL Intro : Stendhal (qui a été ambassadeur en Italie) veut placer ses personnages dans un contexte historique proche, non pas par souci d'historien, mais parce qu'il s'efforce de capter la sensibilité d'une époque à laquelle il se trouve intégré, et par laquelle il se sait lui-même profondément marqué. Epopée napoléonienne, retour de la monarchie, pb politique des principautés italiennes. Le marquis Del Dongo, un milanais, se vit contraint d'accueillir

Memnon ou la sagesse humaine - Voltaire (1756) Genre : Apologue : conte oriental (à la mode au XVIIIème s.) Projet stoïcien : éloignement de toutes les passions pour être heureux. Résultat : échec et dégradation de la situation du personnage. Le personnage est poussé à l’action par sa propre volonté ; il s’impose une conduite irréprochable, cherche à maîtriser sa vie, recherche du bonheur par la privation et l’absence de passions (chasteté, sobriété, absence de mondanités) Stoïcisme : en

de Paris, Dominique reviendra vivre en gentilhomme campagnard, maire, mari et père, fidèle au souvenir d'un amour apaisé. "Dominique" est la confidence d'un homme qui, ayant atteint l'âge mûr, jette un regard ému sur les illusions de ses années romantiques : «Ce qu'il y a de plus clair pour moi, écrit Eugène Fromentin à George Sand, c'est que j'ai voulu me plaire, m'émouvoir encore des souvenirs, retrouver ma jeunesse à mesure que je m'en éloigne et exprimer sous forme de livre une bonne partie de

romanesque, soit l'inexact pittoresque, le terme fait une entrée remarquée dans les Œuvres de Shakespeare, que vient de traduire Pierre Le Tourneur (1776). Ce dernier parle « du paysage aérien et romantique des nuages » On voit, même qu’il introduit ce mot dans la langue littéraire, l'adjectif romantique n'existe alors que comme doublet. Mais cela demeure flou. Certains prétendent alors le mot indéfinissable, et le Dictionnaire de l'Académie française, qui l'accueille enfin en 1798, semble de cet

calqué leur poésie sur les italiens . Et surtout sur les sonnet de pétrarque , il y a même surproduction de sonnet. Ex : sonnet de garcia de la vega (cf doc.1) . Sonnet a la 1er personne dont le sujet est : les tourment amoureux , sentiment fatal et insurmontable (pour les romantiques et les baroques). L'amant est l'esclave de la femme aimé , accentuant la fugacité du temps et l'importance du temps présent. Toute l'inspiration provient de la mythologie + nature pastoral (mix d'amour courtois +

La poésie romantique La poésie romantique Genevieve Gabriel, Charrier 2nde C [Choisir la date] Genevieve Gabriel, Charrier Victor 2nde C [Choisir la date] ------------------------------------------------- L’adjectif « romantique » (de l’anglais romantic) a d’abord été employé au XVIIIe siècle pour qualifier des paysages pittoresques, en concurrence avec l’adjectif romanesque. ------------------------------------------------- Au début du XIXe siècle, c’est Madame de Staël

Les Romantiques au carrefour : le Romantisme noir et les Parnassiens Résumé du cours I. Conteurs et poètes de l’ombre : le Romantisme noir. II. La poésie formaliste. Les Parnassiens. III. La critique, les limites et les péchés du romantisme historique. I. Conteurs et poètes de l’ombre : le Romantisme noir. Panorama du romantisme noir 1818 Charles Nodier : Jean Sbogar 1821 Charles Nodier : Smarra ou les Démons de la nuit 1822 Charles Nodier : Trilby ou le Lutin d'Argail

Comédie de Dante. Baudelaire disait de lui que « Tous ses personnages sont doués de l'ardeur vitale dont il était animé lui-même. Toutes ses fictions sont aussi profondément colorées que les rêves (...) bref, chacun dans Balzac, même les portières, a du génie. Toutes les âmes sont des âmes chargées de volonté jusqu'à la gueule. ». En effet, le trait de caractère principal de l’œuvre de Balzac est la volonté d’avoir des personnages au caractère fort et de faire réapparaitre, dans plusieurs textes

Tomasi di Lampedusa y trace la vie de don Fabrizio Salina, un prince sicilien, au milieu des tourments révolutionnaires italiens du Risorgimento. Mais c'est surtout une histoire de la Sicile et de la transition entre un ordre ancien et un nouvel ordre. L'auteur s'est apparemment inspiré de Giulio Fabrizio di Lampedusa, son arrière-grand-père, pour créer le personnage de don Fabrizio. Les armes de ce dernier étaient un lion léopardé (c'est-à-dire passant à la façon du léopard [1]), que l'auteur a

travers son personnage, Durtal, qui rejoint le catholicisme après avoir flirté avec le… satanisme. L'œuvre, encore très féconde, se fit alors quasi autobiographique, mais à la troisième personne. Tel était déjà, en 1884, le cas d' À Rebours, sorte d'essai en négatif d'une décadence (cf. commentaire) poussée à son extrême limite. Ce n’est pas une autobiographie, ni même un roman autobiographique. Le narrateur, omniscient, doué d'ubiquité et de clairvoyance, prétend observer son personnage de l’extérieur