Peripeties De Cunegonde

l’aide de l’imparfait duratif *les évènements : -l’élément perturbateur : (« Un jour, Cunégonde…) -le héros est donc chassé du paradis de Pacotille 2) galerie de portraits stéréotypés : -Candide évoqué au début et à la fin, encadre les autres personnages. Il est donc le héros -marginalité : c’est un bâtard -les personnages sont présentés dans un ordre hiérarchique : Baron, baronne, Cunégonde, son frère, Pangloss et Candide. * le baron : l’un des puissants seigneurs, pas méchant

les termes d’analyse du discours théâtral. Voir Manuel p°52 à 55. - Réplique : - tirade : - stichomythie : - monologue : - aparté : - didascalie interne: - didascalie externe : - scène(s) d’exposition : - dénouement : - quiproquo : - péripétie : - opposant : - adjuvant : - double énonciation : Fiche 8. Les registres (2). Voir Manuel p°37. Le registre lyrique : privilégie et sublime l’expression des sentiments, états intimes de l’âme, émotions profondes (nostalgie, regret, tristesse

avait «  de grandes richesses, et par conséquent avec des amis, ayant de la santé, une figure aimable, un esprit juste et modéré, un cœur sincère et noble crut qu’il pouvait être heureux » (P87). Cet homme ne semble souffrir d’aucun défaut mais ses péripéties vont lui montrer qu’il à tord et que l’idée de bonheur est loin d’être basé sur son impression de départ. Il connaît plusieurs fois l’amour avec Sémire, Azora et Astarté. L’idée de bonheur passerait-elle par l’amour ? Zadig un homme hors du commun

Germanie, tantôt en faveur du roi de France, n’empêchent pas Henri Ier, roi d’Allemagne, d’imposer son autorité en 925. Le futur espace luxembourgeois relèvera dorénavant de l’empire germanique. Les débuts de la Maison d’Ardenne Si c’est au couple Cunégonde-Wigéric que les historiens rattachent les débuts de la première maison comtale luxembourgeoise, c’est néanmoins chose malaisée d’en préciser avec exactitude les origines. L’ascendance de Wigéric, comte d’Ardenne et du Trévirois, échappe aux médiévistes

en 1759, qui dénonce avec ironie les méfaits des théories providentialistes en vogue au XVIIIe siècle. En trente chapitres, depuis son départ précipité du château du baron de Thunder-ten-tronckh, petit paradis terrestre où il laisse sa bien-aimée Cunégonde, jusqu'aux retrouvailles finales, qui s'avéreront d'ailleurs décevantes, le jeune Candide fera l'apprentissage de la vie et de ses dures réalités. Confronté à l'esclavage, à la guerre des Abares et des Bulgares, au tremblement de terre de Lisbonne

des Trois mousquetaires de Dumas, la noblesse du Hussard sur le toit de Giono ou les sortilèges de Carthage agitée par la guerre contre les mercenaires dans Salammbô de Flaubert. Ces aventures exotiques ou éloignées dans le temps combinées à des péripéties sentimentales font toujours recette si l’on en croit le succès de L’Abyssin ou de Rouge Brésil de Rufin. Leur caractéristique commune est de permettre l’évasion en sollicitant fortement l’imagination. Finalement, tant que le lecteur sait

compagnons d'Hippolyte vont trouver refuge dans un temple, ce dernier prend à charge de combattre le monstre. Cette étape constitue l'étape des péripéties, où dominent le présent de narration et l'emploi de verbes d'action. La première péripétie voit le monstre touché au flanc par Hippolyte (« Il lui fait dans le flanc une large blessure » v. 1530). La deuxième péripétie, elle, introduit un renversement. Le monstre s'attaque aux « coursiers » du héros, « leur [présentant] une gueule enflammée, / Qui les couvre

L’écrivain peut profiter, de plus, du plaisir de la lecture pour inciter son destinataire à partager sa pensée. La fiction peut ainsi avoir une visée didactique, possédant un enseignement moral (voir la multiplication des récits, ceux faits à Candide par Cunégonde et la vieille, par exemple), et argumentative, satirique voire polémique car elle représente aussi un engagement personnel de l’auteur sur les thèmes abordés dans l’histoire racontée (condamnation par le philosophe des Lumières des absurdités de

(incarcérations injustes, injustifiées), du manque de soutien officiel aux sciences, de l’absence de générosité envers les étrangers, des rois tyranniques (Louis XIV, Frédéric II de Prusse…). Candide veut pourtant quitter l’El Dorado pour l’absence de Cunégonde, mais surtout pour l’impossibilité d’être riche & puissant : page 68, ligne 125 « Si nous restons ici, nous n’y serons que comme les autres. » Il est trop immature pour voir le vrai & simple bonheur.

lion et le flatte : « vous êtes trop bon Roi ». Le discours de l’âne, qui avoue une faute mineure constitue une péripétie décisive, puisqu’il se met en danger sans le savoir. Et ce sont les propos du Loup qui clôturent la fable par la désignation du plus faible à la vindicte populaire : les vers 61 et 62 constituent un dénouement brutal. On peut donc dire que cette fable, dont les péripéties principales sont constituées par les discours des personnages animaux, a un caractère théâtral accusé. Un récit