Pauvre Pêcheur Ponge

effet de réel. 4. Le portrait du comédien joue constamment sur des décalages triviaux mettant en valeur une réalité prosaïque. Plutôt qu’en costume pompeux et riche comme les héros de romans précieux en sont revêtus, Le Destin est représenté pauvre. À la place d’un chapeau, il s’est coiffé d’« un bonnet de nuit entortillé de jarretières de différentes couleurs » (l. 20-21). Son pourpoint est fait d’un tissu de mauvaise qualité (« casaque de grisette »). Le portrait se construit sur une série

effet de réel. 4. Le portrait du comédien joue constamment sur des décalages triviaux mettant en valeur une réalité prosaïque. Plutôt qu’en costume pompeux et riche comme les héros de romans précieux en sont revêtus, Le Destin est représenté pauvre. À la place d’un chapeau, il s’est coiffé d’« un bonnet de nuit entortillé de jarretières de différentes couleurs » (l. 20-21). Son pourpoint est fait d’un tissu de mauvaise qualité (« casaque de grisette »). Le portrait se construit sur une série

par excellence 249 . Cette oeuvre absurde est possible, mais pour cela, « le plus absurde des personnages qui est le créateur » 250 doit respecter certains « commandements de l'absurde » 251 , sans quoi il y aura trahison. Le Parti pris de Francis Ponge serait l'exemple de cette oeuvre absurde 252 . Voyons ces lois camusiennes d'une création absurde et un exemple de créateur absurde, Dostoïevski 253 . 1. Ses commandements - Incarner l'absurde. Tout ce qui a été découvert dans l'absurde doit figurer

excellence [249]. Cette oeuvre absurde est possible, mais pour cela, « le plus absurde des personnages qui est le créateur » [250] doit respecter certains « commandements de l'absurde » [251], sans quoi il y aura trahison. Le Parti pris de Francis Ponge serait l'exemple de cette oeuvre absurde [252]. Voyons ces lois camusiennes d'une création absurde et un exemple de créateur absurde, Dostoïevski [253]. 1. Ses commandements - Incarner l'absurde. Tout ce qui a été découvert dans l'absurde

contre sept (1). » (1) Sterne, Vie et opinions de Tristram Shandy, liv. 1, chap. XVIII, p. 45. P 29 : « Or, prenons-y garde, ce n'est point seulement l'orateur qui change ainsi de visage : c'est bien plus encore l'auditoire auquel il s'adresse -sa pauvre épouse en l'occurrence - qu'il transforme 13 ainsi au gré de sa fantaisie pour en saisir les aspects les plus vulnérables. Mais l'initiative de cette décomposition de l'auditoire revenant à l'orateur, c'est à lui-même que l'on applique les

caudines : devoir subir la volonté de quelqu’un. Patience et longueur de temps font plus que force ni que rage : avec le temps les choses s’arrangent plus qu’avec l’empressement et la colère. Pauvreté n’est pas vice : il n’y a pas de honte à être pauvre. Payer rubis sur l’ongle : payer une somme importante sans discussion. Pays (un) de cocagne : pays imaginaire où tout est en abondance. Petite pluie abat grand vent : peu de chose suffit pour calmer une grande colère. Petits ruisseaux (les) font les

Gide, A. : La Symphonie pastorale. Giono, J. : Regain. Hugo, V. : Le Dernier Jour d’un condamné. Notre-Dame de Paris. Claude Gueux. Jarry, A. : Ubu Roi. Ionesco, E. : La Cantatrice chauve. Labiche, E. : Un chapeau de paille d’Italie. Loti, P. : Pêcheurs d’Islande. Mac Orlan, P. : L’Ancre de Miséricorde. Maupassant de, G. : Bel-Ami. Pierre et Jean. Les Contes de la Bécasse. Boule de suif. Merimée, P. : Carmen. Mateo Falcone. Colomba. Moliere : Les Femmes savantes. L’École des femmes. Pagnol, M. :

monde reste forcément à un prix que le pauvre peut payer. Au contraire, ces importants qu’on n’appelle pas artisans, mais artistes, travaillant uniquement pour les oisifs et les riches, mettent un prix arbitraire à leurs babioles ; et, comme le mérite de ces vains travaux n’est que dans l’opinion, leur prix même fait partie de ce mérite, et on les estime à proportion de ce qu’ils coûtent. Le cas qu’en fait le riche ne vient pas de leur usage, mais de ce que le pauvre ne les peut payer ». ART L ETRANGER

s’assimiler à un « livre sur rien », pour le moins paradoxal, défini par Flaubert, dans la mesure où nous y trouvons tout ce qui constitue la matière, la toile d’un roman, à savoir des personnages bien vivants, bien en chair, une histoire, fût-elle pauvre, un cadre, bien que presque désertique, différentes voix, souvent simples murmures, l’Histoire, en sourdine. Nous noterons encore la présence d’un narrateur qui souhaite, à travers l’oeuvre, s’ériger contre certaines tares qui hantent la société.

Devenu élève du graveur James Basire à quatorze ans, il fut chargé de dessiner les antiquités de l'abbaye de Westminster et des autres vieux édifices, milieux qui ne manquèrent pas d'exercer une vive influence sur son imagination mélancolique. Trop pauvre pour faire face aux frais d'impression de ses œuvres, il se fit son propre éditeur et imagina d'y appliquer son écriture mise en relief par la morsure sur des plaques de cuivre. Il publia ainsi ses Songs of Innocence, ornées de ses dessins (1789)