Patrice Chéreau

dans une situation de guerre ou de dictature ? » Stanislas Nordey est à l’aise dans ce théâtre où circule de la pensée. Pour la représenter, il choisit des acteurs venus d’hori- La mort de Bernard-Marie Koltès richesses des solitudes C’est Patrice Chéreau qui a fait connaitre Bernard-Marie Koltès, mais auparavant, en 1981, Jean-Luc Boutté monte au Petit-Odéon avec Richard Fontana, La Nuit juste avant les forêts. On découvre la musicalité rythmée d’une écriture en même temps fluide et complexe,

29 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord préalable de rue des écoles. Un sujet pas à pas Les articles du La mort de Bernard-Marie Koltès Richesses des solitudes I C’est Patrice Chéreau qui a fait connaitre Bernard-Marie Koltès, mais auparavant, en 1981, Jean-Luc Boutté monte au Petit-Odéon avec Richard Fontana, La Nuit juste avant les forêts. On découvre la musicalité rythmée d’une écriture en même temps fluide et complexe

partie du public de voir l’autre, par-dessus ou par-delà les comédiens, tout en dégageant sur les côtés des espaces vides. Ainsi, ce dispositif a, durant la même saison (2002-2003), été employé pour monter trois tragédies de Racine (Phèdre par Patrice Chéreau à l’Odéon-Berthier, Phèdre par Christian Rist au théâtre de la Tempête et Andromaque par Jean-Louis Martinelli à Nanterre-Amandiers) et a contribué, de diverses manières, à ce que les spectateurs assistent à une sorte de cérémonie en se voyant

le robot est une carcasse », Kantor recherche des lieux qui soient liés à la vie : « Je cherche des lieux qui ne soient pas destinés au théâtre. Le théâtre est le dernier endroit où l’on peut jouer un spectacle » . La technologie est exécrée, Patrice Chéreau désire « un lieu où la technique serait réduite au minimum, dans ce lieu, je pourrais tout faire », Ariane Mnouchkine refuse la boîte noire « La cartoucherie c’est l’inverse des « black box », ces fameuses boîtes techniques polyvalentes, mais

29 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord préalable de rue des écoles. Un sujet pas à pas Les articles du La mort de Bernard-Marie Koltès Richesses des solitudes I C’est Patrice Chéreau qui a fait connaitre Bernard-Marie Koltès, mais auparavant, en 1981, Jean-Luc Boutté monte au Petit-Odéon avec Richard Fontana, La Nuit juste avant les forêts. On découvre la musicalité rythmée d’une écriture en même temps fluide et complexe

Miro. Le théâtre au 20ème Le genre du théâtre montre des évolutions repérables même si les distinctions ont tendance à se brouiller et si on assiste à la prééminence accentuée des metteurs en scène (Louis Jouvet, Jean Vilar, Roger Planchon, Patrice Chéreau…) qui met en partie en crise le texte de théâtre à la fin du siècle. La persistance du théâtre de boulevard, populaire, amusant et satirique est assurée par Jules Romains (Knock, 1928), Marcel Pagnol (Marius, 1929 - Topaze, 1933) puis par Sacha

JE SUIS NE D’UNE CIGOGNE 2000 VENGO 2002 SWING 2004 EXILS 2006 TRANSYLVANIA 2010 LIBERTE Réalisateur 1975 LA TETE EN RUINES 24 Denis LAVANT Comédien FILMOGRAPHIE SELECTIVE 1982 LES MISERABLES de Robert Hossein 1983 L’HOMME BLESSE de Patrice Chéreau COUP DE FOUDRE de Diane Kurys 1984 BOY MEETS GIRL de Leos Carax VIVA LA VIE de Claude Lelouch 1985 PARTIR, REVENIR de Claude Lelouch 1986 MAUVAIS SANG de Leos Carax 1991 LES AMANTS DU PONT-NEUF de Leos Carax 1993 DE FORCE AVEC D’AUTRES de Simon

(sortie en salles le 19 décembre) jeudi 13 décembre à 16h30 vendredi 14 décembre à 14h30 SÉANCE PRÉSENTÉE PAR STÉPHANE GOUDET, critique de cinéma et enseignant Le Temps du loup de Michael Haneke avec Isabelle Huppert, Béatrice Dalle, Patrice Chéreau Fr.–Autr.–All. / fict. 2003 coul. 1h53 (35mm) Précédé de : The Gloaming de Nobrain (Fr. / anim. 2010 coul. 12min / 35mm). Un personnage crée un monde qui échappe à son contrôle. La civilisation et son évolution en accéléré. Melancholia

338 A. Héliot « Ouverture : Bernard-Marie Koltès : le grand théâtre du monde », op. cit. B-M. Koltès, Combat de nègre et de chiens, op cit., p. 34-36. 339 L’entretien avec Alain Prique in B-M. Koltès, Une part de ma vie, op. cit., p. 25. 340 St. Patrice, Koltès subversif, 2008, p. 165-166. 153 point de départ l’attitude raciste de Cal pour observer le drame personnel du personnage. Cependant, nous y trouvons des éléments attestant que pour Koltès l’Afrique est une métaphore de l’exploitation

que c’est fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le XIXe siècle, le rôle du metteur en scène n’a cessé de prendre de l’importance au point qu’on en oublie parfois aujourd’hui l’auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d’ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j’étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement