Patrice Chéreau

adaptation télévisée, avec Simone Valère. En 1968, une autre adaptation télévisée fut réalisée par Marcel Bluwal, avec Claude Brasseur, Jean-Pierre Cassel, Évelyne Dandry, Danièle Lebrun. En 1976, Jacques Rosner voulut suivre Roger Planchon et Patrice Chéreau sur la voie d’un Marivaux auteur politique : les personnages arrivaient dans la salle en ruine des Bouffes du Nord sous des flocons de neige, pendant qu'on récitait le début des ‘’Cent vingt journées de Sodome’’ de Sade. La petite Sylvie (Bernadette

pont avec le précédent. Donc, l’objectif de cet ouvrage est d’aborder la dramaturgie de Minyana sous plusieurs angles et interrogations dramaturgiques. On y décèle une présentation du théâtre de Minyana par Michel Corvin, une étude d’Inventaires par Patrice Pavis, une étude des monologues dans l’œuvre de Minyana par Jean-Pierre Ryngaert, et d’autres témoignages sur le travail de mise en scène des pièces de l’auteur. 26 Philippe Minyana ou la parole visible, ouvrage collectif sous la direction de

inquiétudes, voire passions. 8 Le spectacle Le metteur en scène Jacques Vincey Né à Paris en 1960, ce sont ses études de lettres et sa formation au conservatoire de Grenoble qui amènent Jacques Vincey à débuter sous la direction de Patrice Chéreau en 1983, dans Les Paravents de Jean Genet. Sa carrière de comédien est lancée et il continue à travailler avec des metteurs en scène tout aussi prestigieux, tels Bernard Sobel (La Charrue et les Etoiles, Hécube), Robert Cantarella (Baal, Le Voyage

bien que c’est fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le e siècle, le rôle du metteur en scène n’a cessé de prendre de l’importance au point qu’on en oublie parfois aujourd’hui l’auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d’ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j’étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement

bien que c’est fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le e siècle, le rôle du metteur en scène n’a cessé de prendre de l’importance au point qu’on en oublie parfois aujourd’hui l’auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d’ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j’étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement

lui accordent une place de choix dans l’ensemble de l’œuvre. Son titre témoigne d’une curieuse hésitation de la part des traducteurs français : Mémoires écrits dans un souterrain, La Voix souterraine, L’Esprit souterrain, Dans mon souterrain… Patrice Chéreau en a fait en mars 2005 une lecture publique impressionnante au Théâtre des Bouffes du Nord, à Paris, sous une nouvelle appellation : Carnets du sous-sol. En toute hypothèse et quel que soit le terme retenu, Dostoïevski fait sans doute allusion

que c’est fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le e siècle, le rôle du metteur en scène n’a cessé de prendre de l’importance au point qu’on en oublie parfois aujourd’hui l’auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d’ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j’étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement

réduire la distance entre la chose même et le mot qui l'énonce (le Parti pris des choses, 1942; Proêmes, 1948). Parmi les poètes importants de cette période, citons encore Jacques Prévert et PierreJean Jouve, mais aussi René-Guy Cadou, Marie Noël et Patrice de La Tour du Pin. La poésie, dans cette période de recherche et d'expérimentation, cesse de se donner comme un genre littéraire spécifique, défini par des critères formels, pour investir peu à peu tous les autres genres de la littérature (essai,

réduire la distance entre la chose même et le mot qui l'énonce (le Parti pris des choses, 1942; Proêmes, 1948). Parmi les poètes importants de cette période, citons encore Jacques Prévert et PierreJean Jouve, mais aussi René-Guy Cadou, Marie Noël et Patrice de La Tour du Pin. La poésie, dans cette période de recherche et d'expérimentation, cesse de se donner comme un genre littéraire spécifique, défini par des critères formels, pour investir peu à peu tous les autres genres de la littérature (essai,

lui accordent une place de choix dans l’ensemble de l’œuvre. Son titre témoigne d’une curieuse hésitation de la part des traducteurs français : Mémoires écrits dans un souterrain, La Voix souterraine, L’Esprit souterrain, Dans mon souterrain… Patrice Chéreau en a fait en mars 2005 une lecture publique impressionnante au Théâtre des Bouffes du Nord, à Paris, sous une nouvelle appellation : Carnets du sous-sol. En toute hypothèse et quel que soit le terme retenu, Dostoïevski fait sans doute allusion