Ombre Et Lumiere

vivant Et de baiser sur cette bouche la naissance  De la voix qui m'est chère? J'ai tant rêvé de toi que mes bras habitués  En étreignant ton ombre A se croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas Au contour de ton corps, peut-être. Et que, devant l'apparence réelle de ce qui me hante Et me gouverne depuis des jours et des années, Je deviendrais une ombre sans doute. O balances sentimentales. J'ai tant rêvé de toi qu'il n'est plus temps Sans doute que je m'éveille. Je dors debout, le corps

tableau : placée sur une ligne horizontale, elle délimite la séparation entre le premier et le deuxième plan La neige est omniprésente dans le tableau. On voit bien ici, qu’a part l’étude de la perspective, ce qui intéresse l’artiste est le jeu des lumières, des couleurs et l’impression de l’œil. On reconnaît la technique impressionniste par la manière dont le peintre a laissé visibles les traces du pinceau, par ces fameuses et épaisses « touches » de peinture. Pour la réalisation de son œuvre, Monet

tous les deux dans les bras nous ayons notre content de gémissement qui glace des froids. (Est-ce que la noble Perséphone a suscité ce fantôme pour moi pour que me lamentant je gémisse davantage encore ?) La noble Perséphone n’a-t-elle suscité son ombre pour moi que me lamentant je gémisse encore davantage ? Ainsi parlais-je, et aussitôt mon auguste mère me répondit : « Hélas mon fils, toi le plus malheureux des mortels, Perséphone la fille de Zeus ne te trompe pas, mais tel est la loi pour les mortels

Affiche divisée en deux horizontalement suivant une dualité ombre / lumière, bien / mal : Partie inférieure sombre ou noire. Partie supérieure dans un chromatisme orangé : ciel tourmenté, aurore enflammée, explosions. Démarcation parfois marquée par une ligne qui évoque un horizon. Personnage de face : Émergeant à mis corps entre l’ombre et la lumière. Armé : fusil, mitraillette, épée, glaive, … Regard du héros qui fait face à son destin tout en interpellant le spectateur : Regard qui

s’apaisait, comme une urne écumante Qui s’abaisse au moment où le foyer pâlit Et retirant du bord sa vague encore fumante, Comme pour s’endormir rentrait dans son grand lit Et l’astre qui tombait de nuage en nuage Suspendait sur les flots son ombre sans rayon, Puis plongeait la moitié de sa sanglante image Comme un navire en feu qui sombre à l’horizon Et la moitié du ciel pâlissait, et la brise Défaillait dans la voile, immobile et sans voix Et les ombres couraient, et sous leur teinte

d’une voi ture aux vi tres teintées s’engageant dans l ’al lée, rien de plus. Il s n’auront pas même mon ombre. C’est le mot : je ne sui s qu’une ombre. Je retrouve avec plai si r cet endroi t que j’aime, où j’ai sans doute passé les mei l leurs moments de ma vie auprès du Président, avec ses hautes fenêtres et ses pièces baignées de lumière, une mai son sereine, protégée par des arbres immenses et centenai res. Je sui s accuei l l ie par le couple

la montagne fière, Luit : c'est un petit val qui mousse de rayons. Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort ; il est étendu dans l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut. Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade, il fait un somme : Nature, berce-le chaudement : il a froid. Les parfums ne font pas frissonner sa narine ; Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine

« assassiner », « tuer », « rasoir ». L’atmosphère générale appuie cette violence : importance des contrastes: Luminosité : blanc et du noir : « tas de mousseline blanche », « seule lumière », « rectangle d’électricité pâle », « tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière » (à l’inverse : « ombre », « cette nuit », « cette nuit », « la nuit »). La répétition des mêmes expressions accentue l’inquiétude. De même, opposition entre le bruit et le silence : « quatre ou cinq klaxons grincèrent

Roxane sur la femme 3/ Le point de vue d’Usbek sur la femme 4/ La mort de Roxane 5/ La lettre 6/ Le message Message : (de l’auteur pour le lecteur) DENONCER la soumission de la femme. Volonté de Montesquieu (auteur du XVIIIe siècle) = philosophe des Lumières (lutter contre l’obscurantisme) / Favoriser l’utilisation de la raison (Mots qui montrent que Roxane réfléchit désormais par elle-même) ARGUMENTER indirectement en utilisant la PERSUASION afin de changer les rapports entre les hommes et les femmes

qu’elles suscitent chez ce dernier qu’il s’agit de voir plus clair. 2.a La nuit euphorique I Dans la première description, la nuit, objet de l’amour passionnée du sujet, est qualifiée de ténèbres, d’ « espace noir », de « noire immensité », « de grande ombre douce tombée du ciel », qui grandit et s’épaissit, qui « noie la ville, comme une onde insaisissable et impénétrable, cache, efface, détruit les couleurs et les formes, étreint les maisons, les êtres et les monuments de son imperceptible toucher. »