O Tourments Fatalité

de sang; x Que son immense sein, soulevé par une âme, Est d'amour comme dieu, de chair comme la femme, Et qu'il renferme, gros de sève et de rayons, Le grand fourmillement de tous les embryons! Et tout croît, et tout monte! *4 Poésies — ô Vénus, ô Déesse! Je regrette les temps de l'antique jeunesse, Des satyres lascifs, des faunes animaux, Dieux qui mordaient d'amour l'écorce des rameaux Et dans les nénufars baisaient la Nymphe blonde! Je regrette les temps où la sève du monde, L'eau du fleuve

ignorez, c'est combien la solitude ajoute à l'ardeur du désir. Je n'ai plus qu'une idée; j'y pense le jour, et j'y rêve la nuit. J'ai bien besoin d'avoir cette femme, pour me sauver du ridicule d'en être amoureux: car où ne mène pas un désir contrarié? Ô délicieuse jouissance! Je t'implore pour mon bonheur et surtout pour mon repos. Que nous sommes heureux que les femmes se défendent si mal! nous ne serions auprès d'elles que de timides esclaves. J'ai dans ce moment un sentiment de reconnaissance pour

ignorez, c'est combien la solitude ajoute à l'ardeur du désir. Je n'ai plus qu'une idée; j'y pense le jour, et j'y rêve la nuit. J'ai bien besoin d'avoir cette femme, pour me sauver du ridicule d'en être amoureux: car où ne mène pas un désir contrarié? Ô délicieuse jouissance! Je t'implore pour mon bonheur et surtout pour mon repos. Que nous sommes heureux que les femmes se défendent si mal! nous ne serions auprès d'elles que de timides esclaves. J'ai dans ce moment un sentiment de reconnaissance pour

Relevez le champ lexical des sensations dans les chapitres 17 à 20 et examinez les procédés par lesquels Zola crée dans ces chapitres une tension croissante. Les chapitres 17 et 18 racontent en détail les terreurs nocturnes de Thérèse et de Laurent, tourmentés par le fantôme de Camille. Au chapitre 17, le narrateur utilise tous le lexique de la peur pour décrire les réactions de Laurent, qui n’ose traverser un passage obscur pour regagner sa chambre, puis qui, une fois parvenu, reste tétanisé dans son

cette histoire d'amour fou et de déchéance, de malheur d'une très jeune fille qui aimait la vie, et qui par imprudence est morte, peut être considérée comme une tragédie. Surtout, elle est dominée par une passion extraordinaire qui relève de la fatalité antique. Des Grieux est victime de la malignité du sort, ce qui n’est pas une notion chrétienne. On le voit se confesser à son ami, Tiberge : «Je lui parlai de ma passion avec toute la force qu’elle m’inspirait. Je la lui représentai comme un de

cette histoire d'amour fou et de déchéance, de malheur d'une très jeune fille qui aimait la vie, et qui par imprudence est morte, peut être considérée comme une tragédie. Surtout, elle est dominée par une passion extraordinaire qui relève de la fatalité antique. Des Grieux est victime de la malignité du sort, ce qui n’est pas une notion chrétienne. On le voit se confesser à son ami, Tiberge : « Je lui parlai de ma passion avec toute la force qu’elle m’inspirait. Je la lui représentai

l'Allemagne. Page 49 - pékinois : race canine orientale, à poils longs - chienvelu, etc. : mots composés inventés par May - lapin lapinovitch : imitation comique des noms russes où, au prénom, s'ajoute le patronyme : lapin, fils de lapin. - Ô, ma chère guerrière... (« O, my fair warrior.. ».) dit Othello à Desdémone dans la pièce de Shakespeare (acte II, scène 1, v.184) lorsqu'il débarque en sa forteresse de Chypre - troupes blanches : troupes gouvernementales (par opposition aux troupes bleues du Kuomintang

limitées. Il sait ce qu’il faut penser de la fatalité, dont on fait une maîtresse despotique. Il sait que les événements viennent les uns du hasard, les autres de nous, car la fatalité n'a de compte à rendre à personne et le hasard est inconstant ; mais que ce qui vient par notre initiative n’est soumis à aucune tyrannie, et est sujet au blâme et à l’éloge. Il vaudrait mieux en effet suivre les récits mythologiques sur les dieux que devenir esclaves de la fatalité des physiciens naturalistes. La mythologie

Celui de Lorenzo permet à Musset de faire connaître au public le trouble du personnage, ses agitations, qui donnent lieu à un lyrisme caractéristique du héros romantique prêt à se réaliser dans un acte (on remarque la fréquence des interjections : « Ô ») ; il a à la fois une valeur psychologique et dramatique dans l’économie de la pièce (effet d’annonce, prolepse et suspense…). Celui du Jardinier est l’occasion d’une pause dans l’action et la tragédie et d’une réflexion sur la vie : il est le porte-parole

Sylvie se donne à lire comme un récit qui superpose +sieurs strates temporelles (II) , reliées entre elles par un système d’échos définissant une structure en miroir (III) au sens finalement problématique I- Un récit rétrospectif ó un récit à la fois du passé et au passé 1- « Le Dernier Feuillet : a) Un épilogue, 20 ans après l’action, dans le temps de la narration, contemporain du temps de l’écriture de la nouvelle : titre « Dernier Feuillet », comme métonymie