Noir Désir L Homme Pressé

ses membres secs, pour sa poitrine rétrécie, pour son ventre creux. On sentait cet homme ravagé, rongé par sa pensée, par une Pensée, comme un fruit par un ver. Sa Folie, son idée était là, dans cette tête, obstinée, harcelante, dévorante. Elle mangeait le corps peu à peu. Elle, l'Invisible, l'Impalpable, l'Insaisissable, l'Immatérielle Idée minait la chair, buvait le sang, éteignait la vie. Quel mystère que cet homme tué par un Songe ! Il faisait peine, peur et pitié, ce Possédé ! Quel rêve étrange

ce qui se passe derrière une vitre. Dans ce trou noir ou lumineux vit la vie, rêve la vie, souffre la vie. 2 Par delà des vagues de toits, j'aperçois une femme mûre, ridée déjà, pauvre, toujours penchée sur quelque chose, et qui ne sort jamais. Avec son visage, avec son vêtement, avec presque rien, j'ai refait l'histoire de cette femme, ou plutôt sa légende, et quelquefois je me la raconte à moi-même en pleurant. 3 Si c'eût été un pauvre vieux homme, j'aurais refait la sienne tout aussi aisément

comme autant de joyaux apportés en of- frande, à la jeune femme. À chaque question posée ou sujet abordé, on est sûr d'entendre : « Je demanderai à mon mari », ou bien : « Mon mari m'a dit… » Pendant que j'écris ces lignes, j'entends sur la terrasse près de la mienne un groupe de

Suzanne n'apparait d'ailleurs qu'avec lui elle n'a donc plus d'intéret pour Bel-Ami et peut aller rejoindre les coulisses. * Le point de vue interne nous montre les sentiments de Bel-Ami, son premier regard se porte sur "Madame de Marelle" (désir) et le second sur "la foule". On retrouve les deux soifs du héros de l'incipit: les femmes et l'ambition. * Le point de vue omniscient nous montre que les femmes sont plus importantes que l'ambition, le mot "lit" clôt le roman, c'est l'ouverture

romans doivent sortir de l'ordinaire Cf. la vie de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal. * Ex : les romans d'apprentissage. Le héros, jeune homme souvent plein de grâces (Cf. Julien Sorel assimilé à une « jeune fille déguisée »), est à la conquête de la capitale (héroïsme) => paysan (Julien Sorel ou Duroy de Bel Ami) ou aristocrate ruiné (Cf. Rastignac), il est désireux d'échapper à son milieu et est près à tout pour arriver. Ambition et réussite. * Ex : les romans de capes et d'épées

monde, très développé. Un jour qu’il se promène à travers la ville, il sent le parfum le plus merveilleux qu’il ait jamais senti. Il s’agit de celle d’une jeune fille. Après avoir repéré son odeur à distance, il la suit jusqu’à ce qu’il se retrouve près d’elle dans un coin sombre. Au moment où elle se retourne vers lui, il l’étrangle. Ce meurtre lui permet de s’approprier le parfum de sa victime ; non seulement il ne ressent aucun remords, mais il s’agit même du plus bel instant de sa vie. Une

s’inspire nécessairement de ce qu’il connaît donc par conséquent de fait réel. Par exemple, Stendhal, pour son roman Le Rouge et le Noir, c’est inspiré de l’histoire d’Antoine Berthet , un jeune homme pauvre qui, après avoir tenté de tuer une femme dans une église, a été guillotiné en 1828. Flaubert quand à lui tire l’intrigue de Madame Bovary de sa lecture de la presse, qui révèle précisément certaines facettes de la condition féminine a son époque. Zola, enfin a enquêté dans le quartier de la Goutte

Introduction : Senghor est né en 1906. Il marqua la poésie française du XXème siècle par l’apport d’un nouveau souffle, celui de ce qu’il appela lui-même la « négritude » : « La Négritude est la simple reconnaissance du fait d'être Noir, et l'acceptation de ce fait, de notre destin de Noir, de notre histoire et de notre culture ». Diplômé de l’Ecole Normale Supérieure à Paris, il eût une production poétique prolixe en parallèle de ses activités politiques au Sénégal, dont il fut le premier président de la République

Céramique ‐ Eau‐forte ‐ Li h Lithographie hi ‐ Ecriture Formation : ‐ Académie Royale des Beaux‐Arts de San Fernando La peinture (3,49m de haut x 7.76m de large) C'est une peinture d'histoire, à l'huile, exécutée en camaïeu de couleurs gris‐noir barré de  jaune et blanc conservées au Musée de la Reine Sofia à Madrid L histoire du tableau L’histoire du tableau « La peinture n’est pas faite pour décorer les appartements : c’est une arme offensive et défensive contre l’ennemi », s’exprime

cœur des ténebres. Le talentueux aventurier, l’énigmatique Kurtz s’avèrera être un homme à la fois fascinant et abject qui en mourant prendra conscience de la tragédie qu’aura été sa vie. En effet c’est homme plein de valeurs et d’idéal, ce héros « civilisateur », se sera littéralement désintégré au contact de ces ténèbres, aura vécu « l’horreur ». Analyse du roman Premier extrait : « Des formes noires étaient accroupies, prostrées, assises entre les arbres, appuyées aux troncs, cramponnées