Ni Le Soleil Ni La Mort Ne Peuvent Se Regarder En Face

...........................................................................................................24 DE L'ARBRE SUR LA MONTAGNE .....................................................................................25 DES PRÉDICATEURS DE LA MORT...................................................................................27 DE LA GUERRE ET DES GUERRIERS................................................................................29 DE LA NOUVELLE IDOLE..............................

jamais la psychologue, au contraire, la première paraît avant tout un prolongement – un trop-plein ? – de la seconde. Et plus que de portraits, c’est de « scanners » qu’il faut parler : ce qui se passe dans la tête des gens, tout cela est filtré par le regard de l’auteur. Evidemment, au hasard des histoires, il n’était pas question de proposer des rôles à des personnages quelconques. Tous les acteurs sont excessifs. Exagérés ? À peine. Plutôt, bien cernés : certains reviennent hanter plusieurs romans successifs

travaille en collaboration avec l'Espace Malraux, de nouveau à Chambéry, où il crée notamment Seuls, présentée en 2008 au Festival d'Avignon. En 2008 il répond à une commande de Dominique Pitoiset sur la Thébaïde et livre Le soleil ni la mort ne peuvent se regarder en face, joué au T.N.B.A et au Théâtre de la Ville de Paris avec Nadia Fabizio (Cadmos), Nicolas Rossier (Œdipe) et Philippe Gouin (Laïos) En 2009, il est l'artiste associé au Festival d'Avignon et reçoit le Grand prix du théâtre de

forme d'introspection, mais il tourne aussi son regard vers les autres et il devient le chantre des pauvres, des artistes en général, de l'homme qui a du mal à trouver sa place dans la société.     LE PORTRAIT DU POETE     Certains poèmes nous donnent à lire le portrait moral du poète ( voire de l'artiste en genéral)( portrait qu'il faut distinguer de celui de l'individu qui nous livre ses états d'âmes  et que l'on peut lire dans : " le regard sur soi" ). Nous pouvons ainsi écrire que le poète

Projets................................................................... 60 XXV. La Belle Dorothée..........................................................62 XXVI. Les Yeux des pauvres ...................................................64 XXVII. Une mort héroïque .....................................................66 XXVIII. La Fausse Monnaie ................................................... 71 XXIX. Le Joueur généreux ..................................................... 73 XXX. La Corde .....

Projets................................................................... 60 XXV. La Belle Dorothée..........................................................62 XXVI. Les Yeux des pauvres ...................................................64 XXVII. Une mort héroïque .....................................................66 XXVIII. La Fausse Monnaie ................................................... 71 XXIX. Le Joueur généreux ..................................................... 73 XXX. La Corde .....

en prose [Document électronique] : (Le spleen de Paris) / Charles Baudelaire ; choix de variantes par Henri Lemaitre,... A Arsène Houssaye Mon cher ami, je vous envoie un petit ouvrage dont on ne pourrait pas dire, sans injustice, qu'il n'a ni queue ni tête, puisque tout, au contraire, y est à la fois tête et queue, alternativement et réciproquement. Considérez, je vous prie, quelles admirables commodités cette combinaison nous offre à tous, à vous, à moi et au lecteur. Nous pouvons couper où

précis, de Cayenne, où il était « monté » en 1933, truand oui, mais pour un meurtre qu’il n’avait pas commis et condamné à perpétuité, c’est-à-dire jusqu’à sa mort. Henri Charrière, dit Papillon – autrefois – dans le milieu, né Français d’une famille d’instituteurs de l’Ardèche, en 1906, est Vénézuélien. Parce que ce peuple a préféré son regard et sa parole à son casier judiciaire et que treize ans d’évasions et de lutte pour échapper à l’enfer du bagne dessinent plus un avenir qu’un passé. Donc, en

nous sommes dans un lieu de transition mais là c’est un huis clos, ne mène nulle part, pas d’ext. => l’absence d’ext. *infirmité des pers, tout geste vers l’ext = souffrance. *difficulté à voir derrière les fenêtres, derrière il n’y a rien à regarder, rire bref = défensif, c’est horrible et ridicule. *va et viens de Clov montre lieu clos, vide, rire bref montre inutilité des gestes. => relation entre les pers. *soins apporté décalé, soumission de C. *relation maître/valet, sifflet: marque

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