Nadja

la mémoire - la répétition et la variation des mêmes Scènes, mises en série | Ecrivains & œuvres | Breton et Soupault (Les Champs magnéti- ques, 1919) ; Eluard (L’amour la poésie, 1929) ; Aragon (Le Paysan de Paris, 1926) Breton (Nadja, 1928) ; Desnos (Corps et Biens (1930) | Sartre (La Nausée,1938 ; Huis Clos, 1944) ; Camus (L’étranger, 1942) ; Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 ; Le roi se meurt, 1962) ;Beckett (En attendant Godot, 1953) ; Adamov (Le ping-pong, 1955)

dédier son œuvre à l'idéal surréaliste. Son œuvre partagée avec Soupault, Eluard et Char, se teinte d'une poésie chaotique, torturée. En 1919, il publie les Monts de piété, puis les Champs magnétiques en 1921, l'Immaculée conception en 1930 et surtout Nadja en 1928, récit à caractère autobiographique. Breton est resté tout au long de sa vie fidèle à la ligne de conduite apolitique du mouvement, protégeant l'autonomie de la conscience et des idées, affirmant le mouvement comme la seule école de pensée

du surréalisme «L'imaginaire, c'est ce qui tend à devenir réel.» [ André Breton ] Oeuvres principales d’André Breton: • Poésies : Les Champs Magnétiques (1920), Clair de Terre (1923), Signe Ascendant (1942), Poèmes (1948) • Prose : Nadja (1928), L’Amour fou (1935) • Ouvrages théoriques : Manifeste du Surréalisme (1924), Second Manifeste du Surréalisme (1929), Qu’est-ce que le Surréalisme?, (1934), Troisième Manifeste du Surréalisme (1943). Salvador Dali 11 Mai 1904 - 23

car elle donne la véritable définition du mouvement et ses principales caractéristiques. Ce texte était censé être la préface d'une autre œuvre du même auteur, Poisson Soluble, recueil d'automatisme, également important dans l'histoire du mouvement.
Nadja, du même André Breton, paru en 1928, est une autre forme d’écriture surréaliste dans laquelle les frontières entre les différents genres littéraires (roman, autobiographie, essai, nouvelle, etc.) sont abolies. Mais la poésie s'est révélée être l'expression

extérieures qu’il marque du sceau de son intériorité » dialectique du maître et de l’esclave * Kant, Réflexion sur l’éducation : « L’école est une culture forcée » apprendre à travailler car pas naturel (penchant naturel = paresse) * André Breton, Nadja : « Rien ne sert d’être vivant s’il faut qu’on travaille. » * Marx, Le Capital : « Ce qui distingue le plus mauvais architecte de l’abeille la plus experte, c’est qu’il a construit la cellule dans sa tête avant de la construire dans la ruche. »

textes fondateurs | Breton, Manifeste du surréalisme | Sartre, Qu’est ce que la littérature ? | Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman | Œuvres marquantes | Artaud, L’Ombilic des limbesAragon, Le paysan de ParisEluard, Capitale de la douleurBreton, Nadja, Second manifeste du surréalisme, L’Amour fouDesnos, Corps et biensChar, Le marteau sans maître | Malraux, La condition humaineSartre, La nausée, Huit closCamus, L’Etranger, La pesteIonesco, La Cantatrice chauve, RhinocérosBeckett, En attendant Godot

Breton (1937); elle était également reflet de la liberté dans les pamphlets scandaleux tel Un cadavre (qui fut diffusé à la mort d'Anatole France en 1924), dans l'acceptation et dans l'utilisation du hasard, ainsi que dans la fascination pour la folie (Nadja, André Breton, 1928). 2. L'engagement politique :Le mouvement surréaliste connut son apogée dans l'entre-deux-guerres. Son organe principal, la Révolution surréaliste, fondé en 1924, fut dirigé par Pierre Naville et par Benjamin Péret. En 1930, la

-personnages soumis au bon vouloir de l’auteur II. Déconstruction et audace : de la futilité 1) Œuvre et égarements, accidents -L’expérimentation des surréalistes : déconstruction du schéma narratif, images incongrues et insolites Ex : Nadja de breton où le récit suit l'errance impromptue de l'héroïne folle -Mais aussi les expérimentations du Nouveau Roman. Aucune intrigue cf. La Jalousie de Robbe-Grillet 2) Écriture de l'errance Ex : Céline dans Voyage au bout de la nuit, syntaxe

dans le texte confiées à l’image ( Chien bleu de Nadja, Ecole des Loisirs) l’effet de dérision ou de décalage, voire de contradiction ( comme dans Léon et Bob de Simon James, éd Autrement, 1997) Les albums peuvent prendre des formes très variées et servir à tous les genres : contes, récits, poésies… Cette forme intéresse des artistes de premier plan : Tomi Ungerer ( Les Trois brigands, Le géant de Zéralda) , Grégoire Solotareff ( Loulou) , Nadja ( Chien Bleu) , Anthony Browne ( Histoire à quatre

Eluard (L’amour la poésie, 1929)  Aragon (Le Paysan de Paris, 1926) Breton (Nadja, 1928)  Desnos (Corps et Biens (1930) L’Absurde ( seconde moitié du XX) : Les écrivains de l’absurde représentent une image tragique de l’homme