Mythe Du Vampire Et De Dracula

Chaque groupe devra en présenter une à l’ensemble de la classe en donnant les renseignements suivants : • Nom de l’artiste • Date de l’œuvre • Technique artistique utilisée • Description (personnages, formes, couleurs, composition) • Quel moment du mythe est représenté ? • Peut-on dire de cette toile qu’elle correspond aux critères du fantastique ? Justifiez votre réponse. Des adresses de sites à visiter : • http://lesvoilesdesalome.hautetfort.com/ • http://www.musee-moreau.fr/ On peut aussi lancer

l’auteur dans sa quête de l’extraordinaire, du merveilleux, du non-réel. Aujourd’hui, la fiction destinée aux jeunes adultes ou adolescents comporte une part importante de romans fantastiques dont les personnages principaux sont des êtres non-humaines : vampires, loups garous et sorciers, des êtres tous possibles dans l’univers de l’imaginaire mais malheureusement pas dans celui du réel. Ces romans tel que le célèbre Twilight ne font certes pas partie de la grande littéraire, mais offrent un exemple d’actualité

marginalité (Mania ou Folie) dans la littérature et les arts du XIXème au XXIème siècles. Corpus à définir avec les étudiants. VAMPIRES ET DIBBOUKS : MODERNITES FANTASTIQUES K5065 Responsable : Mme Carole MATHERON Le cours s’attache à étudier de façon comparée deux figures culturelles de la possession (entre mythe de l’amour et emprise politique). On partira d’un mythe fantastique propre au contexte juif (le dibbouk : l’âme en peine réincarnée), dont on examinera les différentes déclinaisons

grand jour lorsque, appelé au chevet de Clarimonde pour lui donner les derniers sacrements, ébloui par la beauté de cette gisante, il ne pourra s’empêcher de l’embrasser et par la même occasion de la ramener à la vie. Clarimonde, qui s’avère être un vampire femelle, interprète ce geste comme reniement de ses voeux de prêtre et l’acceptation de l’amour qu’elle lui a toujours voué. Elle va lui faire découvrir un autre aspect de sa personnalité sans qu’il puisse totalement renier sa vie de prêtre. Romuald

temporel entre l’original et sa réécriture, la conscience du temps, la sensation de l’histoire littéraire. La réécriture, quelle que soit son amplitude peut toucher des aspects du texte très différents. On réécrit, comme dans un passage de témoin, un mythe, un personnage, une situation, une formulation, voire un style, comme le pratiqua Proust dans ses Pastiches, réécriture d’un fait divers « à la manière » de Balzac ou de Flaubert. On pense par exemple aux réécritures de mythes grecs, passés des récits

forme ou du fond, on rencontre l’infinie variété des réécritures plus L E S M O T S D U C E R C L E La réécriture, quelle que soit son amplitude peut toucher des aspects du texte très différents. On réécrit, comme dans un passage de témoin, un mythe, un personnage, une situation, une formulation, voire un style, comme le pratiqua Proust dans ses Pastiches, réécriture d’un fait divers « à la manière » de Balzac ou de Flaubert. On pense par exemple aux réécritures de mythes grecs, passés des récits

de la Moldavie. Après la prise de Byzance en 1453, l’Empire Ottoman menace la Valachie et la Moldavie. La résistance s’organise autour de deux personnages illustres : Mircea le vieux et Vlad Tepes l’Empaleur (qui est à l’origine de la légende de Dracula) mais c’est finalement Etienne III le Grand qui opposera la plus forte résistance entre 1457 et 1504. Néanmoins, les Turcs finissent par soumettre les trois provinces (Moldaves, Valaques et Transilvanie), en leur laissant leur autonomie, notamment

héros combattent Al Capone Le médecin Victor Le comte Dracula de souvent des dragons construisit un Frankenstein Bram Stoker aurait pour voler au secours gigantesque empire (Kenneth Granach) entretenu des de leur bien aimée. du crime et inspira de Mary Shelley rapports avec le e (Italie, XV S.) p.123 aussi bien le cinéma donne vie à un diable avant de se que la télévision succédané d’homme transformer en vampire. Devenu mythe, il engendra de multiples avatars dont les Nosferatu

Richard Blin. Texte intégral / Lycée général 9782081203440 5 € • 160 pages. ••• en lien avec ce titre : Marie des grenouilles, p. 58 NOTRE FUTUR Voir DEUX COURTES PIÈCES AUTOUR DU MARIAGE, p. 47 GAUTIER LA MORTE AMOUREUSE Voir CONTES DE VAMPIRES, p. 46 FLAUBERT Voir LA BIOGRAPHIE, BROUILLONS D’ÉCRIVAINS, p. 46, LE PORTRAIT, p. 51, RÉALISME ET NATURALISME, p. 52 LA MORTE AMOUREUSE. LA CAFETIÈRE ET AUTRES NOUVELLES (La Cafetière. Omphale. La Morte amoureuse. Le Pied de momie) Édition

registre du merveilleux, mais à partir du 19e siècle il a été sous le registre du fantastique. Si l'on s'attarde sur l'origine du conte, on peut souligner qu'il serait issu des récits mythiques et s'en serait inspiré pour dépeindre les thématiques du mythe en enlevant le caractère sacré des personnages – caractère religieux. Mais le surnaturel reste présent dans le conte, ainsi que la magie. Le récit centre sa narration sur un personnage ne portant aucune trace de religion et qui apparaît comme le