Morte

ANNEXE : « Bruges-la-Morte », G. RODENBACH 1. Biographie de Georges RODENBACH Georges Rodenbach, né le 16 juillet 1855 à Tournai et décédé le 25 décembre 1898 à Paris, est un poète symboliste et un romancier belge de la fin du XIXe siècle. Il est enterré au cimetière du Père-Lachaise à Paris. Georges Rodenbach est né à Tournai, rue des Augustins (maison disparue). Il a été baptisé à l'église Sainte-Marie Madeleine. Lié, par sa mère, aux familles Baclan et Debonnaire de la ville picarde

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"

Livre français pour examen oral : Bruges-la-morte. Résumé complet : L’histoire commence à la fin d’une journée morne et grise, dans la maison de Hugues qui s’apprête à sortir de chez lui pour faire une promenade dans la ville de Bruges. Hugues est un veuf qui se remet mal de la mort de sa femme, voilà 5 ans déjà. Avant que cellec-ci ne décède, ils vivaient heureux. Ils ont passé 10 ans de leur vie ensemble. Il garde beaucoup de souvenirs de sa femme comme une mèche de cheveux qu’il lui avait

dans un article intitulé La dynamique de l’espace et le temps vécu 4, Gisela Pankow condense le roman en ces termes : « Hugues, veuf depuis cinq ans, qui avait mis Bruges, la ville morte, à la place de son épouse morte, rencontra un soir dans la rue, Jane, une danseuse qui lui paraissait ressembler « à la morte, comme lui-même à la ville »...Dans ce monde d’analogies, qui était celui de Hugues, dans ce monde des formes vidées de leur contenu, devait se passer un drame le jour où Jane, depuis

sur le bruit, tumulte, silence accompagné de quelques sanglots. Dans l'espace, à gauche: Reine Morte. A droite, le lit du roi. Contraste entre la masse et la solitude d'un individu. Beaucoup de termes désigne l'assistance tels que "on" * Le jeu des acteurs rend la scène spectaculaire: ils sont excessifs, violents. 2. Un spectacle macabre: triomphe de la mort et de la morte: le titre la reine morte Dénouement tragique/funeste: mort omniprésente dans dialogues etc. Triomphe de la mort. Mort

l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E.A. Poe, donneront progressivement leurs lettres de noblesse à la littérature fantastique française. Dans notre dossier, nous allons nous intéresser plus particulièrement à La Morte amoureuse, un récit fantastique publié pour la première fois dans La Chronique de Paris en juin 1836[1], et la fonction bien particulière qu’accorde Théophile Gautier au regard dans cette nouvelle. Avant d’entrer dans le vif du sujet, nous proposerons

Compte rendu critique La morte amoureuse de Théophile Gauthier Plusieurs années après la Révolution Française qui a eu lieu en 1789, vient la période de la Restauration d’où plusieurs grands courants littéraires naissent ou bien évoluent. L’ère romantique laissent place dans le cœur des hommes et femmes à l’imaginaire, aux rêves, à la liberté, à la passion… C’est bien dans les années 1835, pendant que la nouvelle génération conteste les dires de l’Ancien Régime, qu’est née la nouvelle de

LA REINE MORTE, DE MONTHERLANT Biographie d’Henri de Montherlant : Il née à Paris en 1896. Il poursuit son parcours scolaire dans les établissements catholiques et là il fait l’expérience d’une formation morale et d’amitié adolescente. Dans la grande guerre il est blessé en 1918 et au cours de ses blessures, il en ressort une grande fierté et il va chanter dans ses pièces de théâtre l’effort et l’héroïsme. En 1924, il écrit un livre appelé La Tauromachie. Il est en admiration

mort est personnifiée "boire, manger" et par les verbes de mouvement "entre, va, vient" sa présence devient obsessionnelle .  L'anaphore de "la mort" le confirme: elle a pris toute la place.  Cela apparaît encore plus clairement v11 par le paradoxe "morte visible". Cette mort prend toute la place, celle de la vie, celle de Nusch qui est désormais "invisible".  _La mort apparaît aussi à travers la thématique de l' enterrement "ensevelie" v1, "sous la terre" v13, "la terre a refermé son poing" (métaphore)

fit-il en hochant la tête, trop tard ! seigneur prêtre ; mais, si vous n’avez pu sauver l’âme, venez veiller le pauvre corps. » Il me prit par le bras et me conduisit à la salle funèbre ; je pleurais aussi fort que lui, car j’avais compris que la morte n’était autre que cette Clarimonde tant et si follement aimée. Un prie-Dieu était disposé à côté du lit ; une flamme bleuâtre voltigeant sur une patère de bronze jetait par toute la chambre un jour faible et douteux, et çà et là faisait papilloter