Modernite Camus Etranger

supposer que mme de la fayette aurait pu être féministe. L'étranger : INTRO : Albert Camus né le 7 Novembre 1913 à Mondovi et mort le 4 Janvier 1960 à Villeblevin. C'est un écrivain, philosophe, romancier, dramaturge et journaliste militant engagé dans la résistance française. L'étranger est un roman publié en 1942 et prend place dans la tétralogie que Camus nommera «le cycle de l'absurde» qui décrit les fondements de la philosophie camusienne qui est l'absurde. L'extrait

impossible d’employer le premier moyen. Traité des devoirs. I, XI  On peut être injuste de deux manières, ou par violence ou par ruse ; la ruse est l’affaire du renard, la violence celle du lion, l’une et l’autre sont tout ce qu’il y a de plus étranger à l’homme, mais la ruse est la plus détestable des deux. Dans tout le champ des actes injustes, nul n’est plus coupable que ceux des hommes qui agissent de manière à paraître honnêtes au moment où ils vous dupent le plus. Traité des devoirs. I, XIII

Debray Sartre : la théorie de l’engagement Jean-Paul Sartre va illustrer la figure de l’intellectuel engagé dans la génération suivante. Or il commence sa carrière pas du tout comme un écrivain engagé. Professeur de philosophie au Havre il reste étranger aux grèves de 1936 et ne vote pas. Il fait un voyage à Berlin après 1933. Ses Carnets de la drôle de guerre sont intimes et personnels. Naissance de la rive gauche et de St Germain des Pres Naissance d'une capitale (ve-ixe siècle) Le roi des Francs

(Eloges, 1911 – Anabase, 1924, avec une œuvre prolongée dans la durée par exemple Amers en 1957) ou Pierre Reverdy (Plupart du temps, 1945, regroupement des poèmes de 1915-1922) qui explorent « l'Esprit nouveau » en recherchant la présence de la modernité et du quotidien (la rue, le voyage, la technique) et l'éclatement de la forme (disparition de la rime, de la ponctuation, du vers métré et audaces stylistiques exploitant l'expressivité des images, les ressources du rythme et des sonorités…). Ils

personnage médiocre à travers la littérature. On remarque alors que l’antihéros peut aussi servir à affirmer un type de littérature comme Albert Camus le fait avec l’absurde dans L’Etranger. Meursault est un personnage énigmatique, devenu antihéros à cause de son inadaptation aux normes sociales dans le contexte de l’Algérie française des années 1930. Camus met intentionnellement le lecteur mal à l’aise dès les premières lignes du roman avec ces phrases devenues célèbres : « Aujourd’hui, maman est

"Les mythes sont faits pour que l'imagination les anime", écrivait Camus dans Le Mythe de Sisyphe. C'est une idée que Christian Delmas n'aurait pas renié, lui qui écrit que "la dimension politique et psychologique de la tragédie, loin d'affaiblir le sujet mythique ou historique, est la condition de son actualisation : plutôt que travesti ou véritablement reproduit, le sujet est réinterprété en termes modernes, et peut dès lors être investi de nouveau par l'imaginaire". En effet, pour le critique

LES GRANDS MOMENTS DE LA REVOLUTION LITTERAIRE -Dadaïsme : TZARA ; -Surréalisme : BRETON ; -Roman et Société dans l’entre-deux-guerres ; -Roman en quête de morale (MAURIAC, BERNANOS, GRIMM) ; -Les romanciers philosophes (CAMUS, SARTRE, BEAUVOIR). V- LES NOUVELLES ECRITURES ROMANESQUES -COLETTE, COCTEAU, FAULKNER… ; -A.R.GRILLET, CELINE, CAMUS… ; -Le roman policier ; -La science fiction. VI- NOUVEAU SOUFFLE POUR LE ROMAN -SAGAN, GARY, SARA… ; *D’autres Révolutions : -LE NOUVEAU THEATRE ; -LA NOUVELLE CRITIQUE. I- HERITAGE

fois que la voix du roman est indicatrice de tant de choses, c'est vraiment l'homme de la modernité qui fait intrusion dans le roman avec ce JE camusien, un homme dont l'identité n'est jamais claire, est toujours ambiguë, un homme dont l'identité va en se défaisant: on n'a plus ici un personnage plein comme le sont ceux de Balzac, par ex. à la psychologie d'une clarté sommaire. Non, Meursault est étonnant, étrange, difficilement saisissable, c'est quelqu'un d'une banalité déroutante, un anti-héros incontestablement

quoi cela modifie-t-il notre lecture du texte? En supprimant tout suspens, à quoi Cocteau veut-il nous rendre attentifs? Le prologue explique le bouquin, il n'était pas nécessaire, on sait déjà tout ce qu'il va se passer. ▪ Attentif à la modernité de la pièce, ▪ Attentif à la manière dont les hommes vont se faire piéger par les dieux, ▪ Attentif aux indices > signe du destin. 2. Quelle conception du destin Cocteau présente-t-il à travers le titre et le prologue? Machine

récurrent qui parcourt l’œuvre : l’omniprésence de la mort. Qu’il s’agisse de la première phrase du récit (l’annonce de la mort de la mère de Meursault), du centre du récit (le meurtre de l’Arabe) et de sa fin (la condamnation à la peine capitale), Camus dessine cette figure obsédante de la condition humaine qu’est la conscience d’une vie promise à la mort. Dès lors, le personnage de Meursault qui attend sa condamnation dans sa prison atteint à la métaphore : sa prison, comme une image de la condition