Mélodrame

farce naît au XVII°. V F 2. L’espace scénique se différencie de l’espace dramatique. V F 3. La tragédie classique apparaît en France au XVIII. V F 4. La tragédie a des origines religieuses, dans l’Antiquité. V F 5. Au XIX, le mélodrame fait parie du genre tragique. V F 6. Le drame romantique reprend la règle des unités de la tragédie classique. V F 7. Le monologue et la tirade sont les discours de personnages restés seuls sur scène. V F 8. La tragédie utilise souvent le

Molière par Jean-Claude Berutti. Enfin, le théâtre trouve son originalité dans la diversité des genres. Dans l'art de la représentation, de nombreux styles se distinguent, entre le théâtre sérieux avec la tragi-comédie, le drame bourgeois, le mélodrame et le théâtre comique avec la farce, la comédie ballet ou le vaudeville. Tous ces genres ont été crées afin de sortir l'homme du quotidien, de ses préoccupations routinières. En effet, le théâtre est un spectacle à part entière donnant vie à la danse

roman, on se reportera utilement au dossier (p. 505-522). La notion de « genre » cinématographique est plus mouvante qu’en littérature ; on peut néanmoins tenter de rendre compte des ruptures de ton que le film propose. 1 › Film historique, mélodrame et film noir Un film historique La notion de « film historique » est très lâche, elle englobe d’autres catégories génériques, et ne rend pas compte d’une esthétique, mais seulement de l’époque de la fiction. Elle désigne donc le travail de reconstitution

son fils dans ses bras, et se retrouve face à l’annonce de la mort du dernier membre de sa famille : sa femme. Il croule sous le poids de la culpabilité. Le roi de Thèbes a défié les dieux et en subi les conséquences. Le coryphée conclut par un mélodrame résumant la morale de cette histoire : « La sagesse est de beaucoup la première des conditions du bonheur. Il ne faut jamais commettre d’impiétés envers les dieux. Les orgueilleux voient leurs grands mots payés par les grands coups du sort, et ce

d'autres consciences qui les caractérisent, les étiquettent en quelque sorte, alors qu'ils ne peuvent plus changer le sens de leur vie en ajoutant ou en y refaisant certains actes[2]. L´auteur nous fait ressentir le mélange du grotesque sublime et du mélodrame. Les épisodes burlesques alternent avec les dialogues les plus graves. Les héros tombent parfois dans leur propre caricature. Il s´agit d´un oeuvre satirique mais aussi très ludique. Le style est familier. Le niveau de langue évolue durant la pièce :

œuvres.  Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1827, huile sur toile, Musée du Louvre, Paris. -La littérature: Il y a une influence de la littérature « romanesque ». Ces nouveaux romans mêlent des thèmes divers comme le fantastique, le mélodrame, l’évocation d’un passé lointain, la vengeance, l’obsession de la mort, le secret ou encore l’érotisme.

Saint-Pierre Son œuvre majeure est Paul etVirginie où il conte la vie paisible et vertueuses de deux familles françaises dans une île, une sorte d’utopie. Leur enfant, Paul et virginie, qui ont vécu ensemble depuis leur naissance, s’aiment tendrement. Mais le dénouement est tragique : Virginie au retour d’unséjour en France, se noie accidentellement. Saint-Pierre veut montrer comme Rousseau que le bonheur dépend de la vertu et que celle-ci n’est parfaite que dans un état de nature. Donc, les thèmes

transforme en poésie, émotion de l'allure qui fait sortir l'interprète de sa corporéité pour devenir l'expression de l'idée ». Trois caractéristiques de son style sont donc: la technique, l'importance de la narration (qui se manifeste souvent par du mélodrame), et la pantomime. C'est au travers de ces recherches artistiques poussées et perfectionnées que s'exprime sa vision du Ballet Romantique. Cette forme du ballet académique narratif apparaît comme une synthèse des acquisitions de son époque et

distinction dépendra parfois de la morale et des valeurs du lecteur. 3 Vincent Engel La notion d’origine de l’obstacle permet de faire la distinction entre mélodrame et tragédie :  tragédie   : tout part du libre arbitre et d’un «   défaut tragique   » chez le protagoniste. Il s’agit donc d’un obstacle d’origine interne  mélodrame : on y trouve une accumulation d’obstacles externes. La distinction de genre est cependant peu utile. Le plus intéressant est de distinguer le type d’obstacles

distinction dépendra parfois de la morale et des valeurs du lecteur. 3 Vincent Engel La notion d’origine de l’obstacle permet de faire la distinction entre mélodrame et tragédie :  tragédie   : tout part du libre arbitre et d’un «   défaut tragique   » chez le protagoniste. Il s’agit donc d’un obstacle d’origine interne  mélodrame : on y trouve une accumulation d’obstacles externes. La distinction de genre est cependant peu utile. Le plus intéressant est de distinguer le type d’obstacles