Maupassant Le Merveilleux

Studio, sa particularité immuable est qu'il est représenté charnellement par des comédiens devant un public. Le roman quant à lui est un genre si vaste qu'en donner une définition relève de l'impossible. Beaucoup se sont penchés sur la question, tel Maupassant par exemple, sans parvenir à y répondre. Comment donc enseigner un genre particulièrement difficile à enfermer dans un cadre, si ce n'est en ouvrant la porte à tous les autres ? Il me semble important d'étudier, de discerner toutes les particularités

littérature, surtout dans le genre fantastique. Le Horla est une nouvelle de Guy de Maupassant écrite en 1887, c’est un récit fantastique sous forme de journal intime. Le texte commence le 8 mai et se termine le 1o septembre, l’année n’est pas précisée. En cinq mois, le personnage subit de multiples péripéties et ne termine pas son journal. Les derniers écrits, le 1o septembre, laisse supposer que celui-ci se sucide. Maupassant, ayant terminé sa vie dans une clinique et un état végétatif, l’on peut donc

Lire une nouvelle réaliste (Maupassant) Lire une nouvelle réaliste « La Rempailleuse », de Maupassant A. COMMENTAIRE DE LA TÂCHE POUR LE PROFESSEUR L�épreuve porte sur la compréhension d�une nouvelle réaliste. L�intérêt d�une nouvelle est de fournir un récit complet en un nombre limité de lignes. La nouvelle de Maupassant étant cependant assez longue, nous avons pris la liberté de supprimer certains passages de façon à pouvoir travailler ce texte en deux périodes de cours successives. Notre choix

parfois lourde. Ces personnages n’ont rien d’exceptionels, le roman ne parle alors que de leurs vies, de leurs habitudes ou de leurs réactions face à des évênnements inattendus et qui ne leurs sont pas avantageux. Dans le roman « Pierre et Jean » de Maupassant, Pierre incarne un personnage taciturne qui subit une situation dans laquelle son frère Jean reçoit un gros héritage d’un ami de ses parents. Cela implique alors une très grande jalousie de la part de Pierre et une grande incompréhension. Ce personnage

Le romancier sélectionne les éléments intéressants da la vie des personnages , que ce qui est « utile […] à son sujet » (Maupassant, préface de Pierre et jean) Les romanciers doivent séduire leur public : Zola, écrit sous forme d'épisodes, Le personnage romanesque reflète forcément, un point de vue subjectif, celui du romancier. Albert Camus, L'Etranger, Bel Ami de Maupassant, où l'auteur ne se contente pas de décrire le milieu du journalisme parisien, mais d'en dénoncer les excès de son époque

l’exploration personnelle et pas seulement par les livres ou les enseignements d’autres personnes. On devine facilement Saint-Exupéry lui-même derrière le personnage du narrateur : sa profession d’aviateur, ses rêves ambigu, mélange de réel et de merveilleux. Il y a là la volonté d’indiquer que le conte ne doit pas être perçu comme une simple histoire pour enfants, mais qu’il est porteur de sens. d’enfant et le crash dans le désert sont autant d’éléments tirés de sa vie réelle. Ces éléments donnent

personnage qui perçoit des mondes inconnus et celle du narrateur qui transcrit les impressions du premier. A première vue le fantastique n'existe pas ici : le personnage considère ses visions comme une vision plus lucide du monde (il est donc dans le merveilleux) ni pour le narrateur qui sait qu'elles relèvent de la folie ou du rêve, non de la réalité (de son point de vue le récit se rattache simplement à l'étrange). Mais Naerval recrée l'ambiguïté là où on ne l'attendait pas. D'abord le personnage n'est

doivent quand même avoir une certaine probabilité pour que le lecteur puisse l’apprécier, le comprendre et ce sentir, d'une certaine manière, proche de lui. Ces personnage son généralement créés de toute pièce comme Le Horla du célèbre roman de Maupassant ou inspiré de la mythologie comme l'Hippogriffe dans le roman Harry Potter de J. K. Rowling. Ces personnages sont créés pour des romans fantastiques ou l’univers tout entier est fictif, tiré de l'imagination du romancier. Les auteurs de

à la terre, où sont nés et morts ses aïeux, qui l’attachent à ce qu’on pense et à ce qu’on mange, aux usages comme aux nourritures, aux locutions locales, aux intonations des paysans, aux odeurs du sol, des villages et de l’air lui même. Guy de Maupassant,Le Horla, Librio, 1994. L’avertissement L’avertissement est le début de l’action fantastique. […] Jean Ray,La choucroute, inLa dimension fantastique, Librio, 1996. La transgression Le héros ne tient pas compte de l’avertissement et

dans son Introduction à la littérature fantastique (Seuil, « Points », 1970). Les nouvelles choisies renvoient en effet à l’« étrange pur » (Le Convive des dernières fêtes), au « fantastique étrange » (Le Désir d’être un homme), au « fantastique merveilleux » (Véra) et au « fantastique pur » (L’Intersigne). Cette progression permet de repérer le degré d’incertitude quant aux explications des phénomènes étranges mis en œuvre par le récit : explication logique, plutôt logique, plutôt surnaturelle, totalement