Maupassant Le Horla La Peur

sur cette canne je remarque un ou deux indices : assez pour nous fournir le point de départ de plusieurs déductions.  - Une petite chose m'aurait-elle échappé ? demandai-je avec quelque suffisance. J'espère n'avoir rien négligé d'important ?  - J'ai peur, mon cher Watson, que la plupart de vos conclusions ne soient erronées. Quand je disais que vous me stimuliez, j'entendais par là, pour être tout à fait franc, qu'en relevant vos erreurs j'étais fréquemment guidé vers la vérité. Non pas que vous vous

couronnes héraldiques, ses beffrois, ses clochetons, tout le peuple gothique des sommets d’églises que dominait la flèche aiguë de la cathédrale, surprenante aiguille de bronze, laide, étrange et démesurée, la plus haute qui soit au monde. MAUPASSANT, Bel-Ami, 1885. 1. Identifier le type de texte 1. Quelle est la nature (descriptive, narrative, argumentative) de l'extrait ci-dessus ? À quoi le voyez-vous ? Justifiez votre réponse par un repérage précis. 2. Questions complémentaires 1

publication Une vie Extrait de la publication 9782290075869-p001-192.indd 1 04/06/13 16:51 DU MÊME AUTEUR Le Horla, Librio n° 1 Boule de Suif, Librio n° 17 Une partie de campagne, Librio n° 29 Pierre et Jean, Librio n° 151 Contes noirs, Librio n° 217 Extrait de la publication 9782290075869-p001-192.indd 2 04/06/13 16:51 Guy de Maupassant Une vie Texte intégral Extrait de la publication 9782290075869-p001-192.indd 3 04/06/13 16:51 1 Jeanne, ayant

d’un genre (lettres authentiques et lettres fictives ; le lyrisme en poésie) ou d’une problématique (scènes romanesques : aventures, drames et passions ; jeux de dupes au théâtre) ; – des études d’œuvres intégrales ou par extraits (« La Parure » de Maupassant ; « Un mariage d’amour » de Zola ; « La Cafetière » de Gautier ; Les Misérables de Hugo ; Le Cid de Corneille) ; – des lectures d’œuvres complètes en lecture autonome, avec un guide de lecture et des questions plus ludiques sur l’ensemble de l’œuvre

fond d'échange : Thérèse, dont Laurent aimante l'énergie, comble les besoins sexuels de son partenaire. Seulement, la femme, par le zèle inconscient et libérateur qu'elle apporte à cette relation, l'initie à un au-delà de la satisfaction animale, à la peur, à l'angoisse et au dédoublement du réel : « Jamais Laurent n'avait connu une pareille femme. Il resta surpris, mal à l'aise. […] Il avait des heures d'effroi, des moments de prudence et, en somme, cette liaison le secouait désagréablement » (ch. VII)

et inconscient. Ce désir d’épouser sa mère et de tuer son père est ce que Freud a appelé le complexe d’Œdipe en référence au mythe grec. Pour le petit garçon, l’interdit paternel prend la forme d’une angoisse de castration : inconsciemment, il a peur de perdre ses organes génitaux dans le conflit avec le père. Le complexe de castration existe aussi chez la petite fille, mais sous la forme de la jalousie : à partir du moment où la petite fille constate que les garçons ont quelque chose qu’elle n’a

représentation d'une femme aguichante, on perçoit le désir sur le visage. Pourtant, il s'agit de la même image! A chaque fois les spectateurs estiment que l'artiste a bien su exprimer ou représenter le sentiment en question : Mosjoukine traduit si bien la peur, la faim... Koulechov a ainsi démontré qu’une image plus une autre faisaient bien, non pas deux images, mais une troisième issue des impressions des deux "mères". Pour construire la signification, il ne s'agit donc pas d'ajouter les deux images,

705 à 736. Annonce par lettre de la mort de l’abbé. • Caractériser les fonctions de la première unité narrative Elle utilise un topos du récit fantastique en mettant en scène une fin de soirée où un invité raconte son histoire insolite (voir La Peur de Maupassant). Cette technique narrative permet d’ancrer le récit dans une situation réaliste grâce aux effets de réel : soir d’hiver, atmosphère chaleureuse. Le lecteur s’identifie facilement à cet univers connu et rassurant. Mais des éléments inquiétants

sentiment de l’inquiétante étrangeté. Ou bien les êtres les plus terrifiants (l’arracheur d’yeux d’Hoffmann) réveillent des peurs très communes (la crainte de perdre la vue) ; ou bien des situations banales se chargent peu à peu d’intense anxiété. Maupassant fut un maître en la matière : une scène d’intérieur, une soirée entre amis, une partie de chasse, et pourtant déjà l’auteur la décrit comme s’il s’en sentait exclu. « Le feu brûlait dans la cheminée ; le gros chien ronflait sous la clarté de la

adulte. comparaison 13 4 Les subordonnées circonstancielles 4 a. Utilisez ces conjonctions et locutions conjonctives dans des phrases. b. Soulignez les subordonnées. c. Indiquez la circonstance exprimée. 1. de peur que : Il n’ose pas faire de bruit, de peur qu’on s’aperçoive de sa présence. but 2. vu que : Ils ont dormi dans leur voiture, vu que tous les hôtels étaient complets. cause 3. au point que : C’est un vacarme, au point que les voisins se plaignent. conséquence 4. au cas