Maupassant Edgar Poe

Todorov dans Introduction à la littérature fantastique). Le mot « fantastique » renvoie à des oeuvres qui racontent des événements irrationnels se produisant sans explication logique. On peut citer les contes de Théophile Gautier, Mérimée, Maupassant, Hoffman, Edgar Poe...Ces histoires mettent en scène des ojets inanimés, agissant seuls, des apparitions de monstres, de fantômes, d'ombres, la présence de vie impalpable et effrayante. Les textes qui relèvent du fantastique mettent le lecteur face à des

courants littéraires comme le romantisme (René de Chateaubriand par exemple), réaliste ou naturaliste (les soirées de Médan, présidées par Zola, donnèrent le jour à un recueil de nouvelles naturalistes dont Boule-de-Suif de Maupassant fait partie), fantastique (Gautier, Maupassant, Mérimée…). Le journal leur impose une longueur, un lectorat et parfois une thématique, le plus souvent exotique au XIXe siècle. 5 Dans la première moitié du XXe siècle, la nouvelle est en perte de vitesse car c’est

berlinois. S'en suivent toute une série de récits mêlant ironie et poésie, amour et humour, dans lesquels l'écrivain met sa verve au service de ce genre très en vogue à l'époque. Le public connaît les contes fantastiques de Balzac, Mérimée ou de Maupassant, mais pas ceux de Théophile Gautier. Le thème du double : Il s’agit là encore d’un motif fréquent de la littérature fantastique. Le double correspond à la part sombre d’un individu, à ce qu’il ne montre pas. Il génère forcément des tensions et

_________________________________________________________________________________ En janvier 1847, Baudelaire lut, dans ‘’La démocratie pacifique’’ (périodique fouriériste avec lequel il était resté en relation quelque temps, ayant même essayé d’y placer de la copie), la nouvelle d'Edgar Poe, ‘’Le chat noir", qui avait été traduite par une certaine Isabelle Meunier. Il ressentit «une commotion singulière» (lettre à Armand Fraisse, obscur critique lyonnais). Il fut d’abord intéressé par le côté «surnaturaliste» (il désignait par «surnaturalisme»

relation entre 'l'ego' et 'l'ombre'. "Dr Jekyll et M. Hyde n'ont besoin d'aucune introduction comme l'histoire de Double la mieux connue d'entre eux tous. Il suit une tradition Gothique facilement identifiable, y compris les Confessions d'Hogg et Poe ' William Wilson ', lesquels ont influencé Stevenson, pourtant il a captivé l'imagination populaire plus fortement que n'importe quel autre, d'une manière faisable en partie à cause de son 'contemporain', l'arrangement métropolitain et des attributs

Eugénie Grandet, La Fille aux yeux d’or, Les Chouans, le Lys dans la Vallée…). Outre Balzac, l'école réaliste française compte également Flaubert (Madame Bovary, Salambô) et Maupassant (Bel-Ami, Pierre et Jean). Notons toutefois que ces auteurs ne se sont pas cantonnés au style réaliste (littérature fantastique pour Balzac et Maupassant, symbolisme pour Flaubert). À la fin du XIXe, le réalisme évolue vers le naturalisme, objectif d’un Zola dont le Roman expérimental (1880) enferme toute la doctrine naturaliste

Ce projet aura une influence considérable sur l'histoire du roman notamment dans la première moitié du XXe siècle. Outre Balzac, l'école réaliste française compte également Flaubert et Maupassant. Toutefois, ces auteurs ne se sont pas cantonnés au style réaliste (littérature fantastique pour Balzac et Maupassant, symbolisme pour Flaubert). À la fin du XIXe, le réalisme évolue d'une part vers le naturalisme objectif d'un Zola et d'autre part vers le roman psychologique. Le roman russe a donné

Parallèlement à la collecte scientifique des contes populaires allemands entreprise par les frères Grimm, la création littéraire même se renouvelle au XIXe siècle avec Andersen et le romantisme, et de même les contes réalistes avec Maupassant ou encore fantastiques avec Edgar Allan Poe. Aujourd'hui, on retrouve les contes dans de nombreux supports, passant de la musique au cinéma. Ces genres renouvellent le conte, et lui donnent un aspect moderne. Du point de vue musical, on pense tout de suite à

to escape and Zaroff concludes he’s dead. That night Zaroff goes into his bedroom and sees Rainsford, who them pushes him out of the bedroom window to be eaten by the dogs below. POV: third person limited Story: “The Necklace” Author: Guy de Maupassant Setting: Paris, France mid-late 1800s Protagonist: Mme. Mathilde Loisel Antagonist: Mme. Loisel’s materialism External Conflict: Man vs. Nature (Mme. Loisel vs. fate because she lost the necklace) Internal Conflict: Man vs. Self (Mme. Loisel

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