Marivaux Analyse Amour

d’Orphée. Odyssée, chant VI : Ulysse recueilli par Nausicaa. Le Printemps de Botticelli. Préparer Rechercher ce que sont les nymphes. Identifier les registres, les motifs ou thèmes baroques. Séance 3 : Étude d’ensemble Complexité et modernité du roman Analyse d’un tableau des éléments repérables de la première partie (annexe 5) ________________________________________________________________________________________ Site Présence de la littérature - Dossier D’Urfé © SCÉRÉN-CNDP, 2009. 5 1/ Dans L’Astrée

réalisateur, quels compromis adopter entre l’art et le commerce pour fournir une version hybride ? Roselyne QUEMENER (Sorbonne Nouvelle / Rennes 2) : « La (Double) Vie de Marianne : quand Benoit Jacquot livre deux versions du roman inachevé de Marivaux ». En 1994, alors que Benoit Jacquot tourne pour Arte un téléfilm en deux parties adapté du roman La Vie de Marianne, il s’aperçoit qu’un film de cinéma se niche au cœur de la matière captée jour après jour. Du montage de 2 h 40 diffusé à la télévision

Victor Hugo Fiche de lecture Document rédigé par Tram-Bach Graulich maitre en langues et littératures françaises et romanes (Université libre de Bruxelles) lePetitLittéraire.frRendez-vous sur lePetitLittéraire.fr et découvrez : plus de 1200 analyses claires et synthétiques téléchargeables en 30 secondes à imprimer chez soi RÉSUMÉ 3 ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 Quasimodo Claude Frollo Phœbus de Châteaupers Esméralda Les personnages secondaires CLÉS DE LECTURE 9 Une défense de l’architecture

personnage est un être de langage, il se dévoile à travers sa parole. Traits de langages et traits psychologiques : Figaro est un personnage spontané et vif dans l'expression de ses sentiments et de ses opinions. Cette vivacité est observable en amour, il fait une description élogieuse de Suzanne, il laisse libre cours à ses sentiments (énumération de termes appréciatifs et exclamations qui expriment l'enthousiasme des sentiments). La grande violence de sa colère est observable par l'interjection

rire ~nicit, dans ces oeuvres, de la disproportion entre la noblesse des sujets et la grossièreté voulue de l'expression. Le burlesque, sombrant dans la vulgarité, décline rapidement. Boileau, dans son Art poétique en 1674, condamne le genre. Marivaux, toutefois, continue cette tradition au xvi~iie siècle dans son Homère travesti (1736). Le genre ne survit pas en tant que tel, mais son esprit se perpétue dans le pastiche. ~L'héroi-comique, qui est une parodie du ton ~hér6fque, est une forme de

n’ayant pour lui qu’un amour d’estime. Le duc de Nemours, courtisan accompli, tombe amoureux d’elle. La princesse lutte contre l’amour réciproque qu’elle éprouve pour lui, sans jamais lui céder et devenir sa maîtresse ; elle va même jusqu’à avouer cet amour à son mari. Le narrateur développe les états d’âme des personnages avec une précision psychologique rare à l’époque. Le mari de Mme de Clèves est mort. Dans une entrevue avec Nemours, elle lui explique pourquoi leur amour reste néanmoins impossible…

l’école du théâtre. Monter cette pièce aujourd’hui Les « lieux » que Shakespeare fait visiter au spectateur sont des clichés, des lieux communs (poétiques, dramaturgiques) des relations entre hommes et femmes : femme-image, femme-objet inaccessible, amour au premier regard (coup de foudre) qui rend idiot, amours contrariées par le vieillard têtu (aux airs de Pantalone de la commedia dell’arte) qui sert de père à la jeune femme. Ces archétypes contrastent violemment avec Catherine, qui refuse d’entrer

dette. Ainsi, le véritable maître des femmes reste bien Usbek, ce qui contraint l’eunuque, malgré sa fonction, à vouer un profond respect aux épouses dont il assure la garde : « tiens-toi dans un profond abaissement auprès de celles qui partagent mon amour » (l. 19-20). Si l’eunuque détient un semblant de pouvoir, ce n’est donc que par « un retour d’empire » (l. 14-15). Quelques pages après la lettre 2, la lettre 8 semble pourtant révéler un paradoxe, ou une contradiction inconsciente, chez Usbek : en

exposition ou quand je suis invité chez des copains. On gagne en qualité de vie en acceptant de perdre du temps. Ceux qui veulent tout le temps être efficaces finissent bouffés par la vie. » Autre exemple, celui d’Hadrien, 38 ans, journaliste. Il analyse en connaisseur « cette obsession de l’urgence » : « Je ne veux pas participer à ce leurre, annonce-t-il. Quand je pars en reportage, j’emprunte un téléphone fourni par mon journal. Pour le reste, je refuse obstinémént de me conduire comme cette collègue

que Molière l’épargne ? Je crois que oui car Alcmène devient folle. Parce qu’elle aime et qu’elle sent le viol, la jalousie et la tromperie et qu’elle vit pleine de l’odeur enivrante de Jupiter. Parce qu’elle est l’objet d’un désir illicite et d’un amour qu’Amphitryon lui renie. Seules les bêtes sont ignorantes et les êtres vraiment purs n’existent pas. C’est pourquoi, dans mon Amphitryon, Alcmène jouera aussi le rôle de la nuit entremetteuse en petite fourrure et combinaison. La pièce de Molière