Marcelle Lagesse

La mémoire involontaire considéré par les scientifiques comme un mécanisme complexe du cerveau, est un procédé souvent utilisé par les écrivains à des fins littéraires. On pense bien sur au chef d’œuvre - la recherche du temps perdu – dans lequel Marcel Proust nous montre comment à partir d’une sensation fortuite, la mémoire involontaire sait restituer le passé dans toute sa plénitude. De même pour Delerm qui dans son recueil . C’est pourquoi Delerm, dans son poème en prose évoque par l’intermédiaire

Préparation de l'oral du baccalauréat de français, problématiques, questions, ouvertures et réflexions pour réussir l'entretien L'enfant, Jules Vallès, chapitre 11 la punition Robinson Crusoé Lecture du texte de Vallès Texte de Jules Vallès, l'enfant, première partieTexte de Jules Vallès, l'enfant, deuxième partie Présentation de l'extrait à étudier : Nous sommes ici au chapitre 11, soit au cœur du roman, où Jacques, le héros, se retrouve puni au « Lycée ». Il y apprend la sournoiserie et l’ennui

Marcel Schwob : entre fantastique et tragique. Quelques modèles d'analyse du récit schwobien. INTRODUCTION Il y a des hommes nés aventuriers qui parcourent le monde, il y a des hommes devenus historiens qui explorent les époques, et puis il y a Marcel SCHWOB, né pour l'aventure qui parcourt les livres de la bibliothèque Mazarine et les Archives nationales, un homme devenu traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine

en 1918, son service militaire se poursuit à Saint-Nicolas-de-Port où il rencontre Yves Tanguy avant d'être envoyé à Istanbul où il fera la connaissance de Marcel Duhamel. En 1925, il participe au mouvement surréaliste, qui se regroupe au 54 de la rue du Château près de Montparnasse ; c'est en fait un logement « collectif » où habitent Marcel Duhamel, Raymond Queneau et Yves Tanguy. C'est Prévert qui fixera le terme de cadavre exquis pour définir le jeu littéraire auquel ses amis et lui se livrent

contemporain, le personnage est devenu une conscience qui construit le récit à partir de sa propre expérience du monde. Le « il » du roman traditionnel a laissé place au « je qui est à la fois le narrateur et le personnage (ex. : Marcel dans A la recherche du temps perdu, de Marcel Proust). Dans une oeuvre, il n'est pas toujours aisé de distinguer le personnage principal des personnages secondaires. En effet, l'importance d'un personnage ne se mesure pas à ses fréquences d'apparition, mais à sa fonction

les musées, c'est non la mise en question de l'ouvre d'art au sens du " ready-made " de Duchamp, mais bien une mise en question de l'artiste traditionnel et professionnel. " Mais en quoi l'affiche lacérée est-elle une ouvre d'art? Jacques Villeglé. Marcel Duchamp avait un cérémonial intime pour détourner de sa fonction première un objet banal, manufacturé. L'objet, en perdant sa beauté fonctionnelle, devenait ouvre d'art " par la grâce de cette unique imposition des mains " de l'artiste, son " aura

Marcel Pagnol Nathalie Simon Olivier Mongin Bienvenue chez les Ch’tis PR / PC Thèse : Opposition de deux conceptions du rire (+ / -) Le rire à ses partisans Le rire est naturel et bête Un rire complice Différentes conceptions du rire Arg 1 : Le rire est moins effrayant que d’être guillotiné, mais c’est aussi infamant Opposition entre un rire charnel et un rire angoissé /=/ types de rire : infamant, charnel et angoissant. Arg 2 : Le rire dégrade Le rire dégrade Arg 3 :* Rire d’un autre

de la reine Clémence de Hongrie, veuve de Louis X. C'est l'ancêtre de notre Hôtel de ville. La construction d'une nouvelle enceinte par Charles V va amener de nouveaux changements. Décidée en 1358, elle est entreprise du côté du Louvre par Etienne-Marcel puis interrompue et reprise en 1365, elle ne sera achevée que dans les années 1390. Cela ajoute au Paris clos 166 ha sur la rive droite. Les enclos de Saint-Martin et du Temple sont devenus parisiens. nouvelle enceinte englobe les Bd Beaumarchais

considération ? Ce n'est certainement pas sur le matériau qu'il faut juger la valeur de l'œuvre : une peinture exécutée sur un morceau de bois par exemple peut atteindre plus de valeur qu'une immense sculpture en bronze. En exposant un urinoir dans un musée, Marcel Duchamp a montré que la valeur de l'œuvre d'art ne résidait pas nécessairement dans la qualité de l'objet mais plutôt dans son lieu de présentation. La valeur ne dépend plus de l'œuvre-t-elle-même, mais devient le support de spéculations dialectiques

transformée et diversifiée. On peut distinguer au XXe siècle quatre courants principaux: il y a la comédie traditionnelle, qui reprend les schémas généraux du théâtre comique tel qu'on le pratique depuis longtemps (ex.: Sacha Guitry, Jean Anouilh, Marcel Pagnol, Jules Romain); la comédie allégorique, qui mêle à l'humour le lyrisme (Protée de Claudel, 1913) et le fantastique (Crommelynck, Le Cocu magnifique, 1921); la comédie poétique, où l'on utilise les ressources du langage pour explorer les vérités