Marcel Duchamp Les Readys Made

les déconstruire ? Même motif de la femme-fleur que chez Ronsard. S4 : Approches du Surréalisme Supports : deux extraits du Manifeste du Surréalisme. Module 2 : La peinture surréaliste S5 : Les caractéristiques du Surréalisme Supports : Fontaine de Duchamp et Epitaphe d’Aragon. S6 : LA Le Soleil en laisse, d’A.Breton S7 : Travail sur un corpus de poèmes surréalistes Méthode de la question sur corpus. Textes : 1. Robert Desnos, Les gorges froides, Destinée arbitraire (1926) 2. Max Jacob, Sacrifice impérial

dans l’art tout ce qui s’en distinguait. Marcel Duchamp est un de ces artistes qui refusent la conception traditionnelle, en se posant comme anartiste. Il se permet d’incorporer dans l’art des matériaux techniques : poignées de portes, bouteilles de plastiques, objets courants etc. Ce n’est pas nouveau. Picasso s’était livré à ce genre d’exercice, en prenant un guidon et une selle de vélo pour faire un taureau. Duchamp pousse cette logique jusqu’au ready-made. En 1913 il met une roue de bicyclette

dès la fin de l’expressionnisme abstrait dans les années 1965. C’est l’ère de la culture de masse. Les nouvelles générations sont malgré tout, toujours hantées par les anciennes avant-gardes. Le renouveau artistique qui s’opère près de la mort de Duchamp résonne face à son œuvre. « En art, le 1er soin du fils est de renier le père. » Les artistes commencent à rentrer dans le militantisme. Il faut démystifier le musée et la galerie. Les performances et l’art action se développent pour laisser leur

Comment interpréter la fin le texte à la fin ? Marcel Duchamp, Fontaine (1917) : esthétiquement douteux, produit standardisé qui n'a pas été produit par l'artiste. L'artiste a signé par un faux nom. Le toilette a été mis a l'envers. Cela a été vu très mal quand il a été mis dans un musée, mais finalement cette œuvre a été jugé banale. L'artiste a modifié l'objet préfabriqué ou industriel du quotidien et l'a transformé en œuvre d'art (Duchamp a été le premier à le faire), et pour être qualifié

manière topologique, comme un dessinateur créant synthétiquement en plein ciel des cubes, des cônes, des spirales et des ellipses.» *Giaco mo B alla, L a M ac chi na tipografi ca, 1 914 CH.5. MARCEL DUCHAMP (1887-1968). LA MODIFICATION DU STATUT DE L’ARTISTE, DE L’ŒUVRE ET DU SPECTATEUR I. LE READ Y MADE : UNE MANIE RE DE QUEST IO NNER LE STA TUT DE L’AR T A. Des pr em ièr es in fluenc es à la crit iqu e des cont e mpo rains -découvre l’impressionnisme, le post-impressionnisme et les Fauves :

heuristique permettant à la fois de renouer avec une approche anthropologique de la culture du corps et de redonner du sens à nos expériences humaines même dans leurs résonances les plus archaïques. 2Si on peut dire, dans la continuité des travaux de Marcel Mauss, Henri Hubert et Emile Durkheim que le rite est un dispositif très général de régulation des rapports sociaux impliquant cohésion et intégration, lien et communauté, il convient d’ajouter avec Claude Rivière, « qu’il s’agit d’un ensemble de

1855, cité par Françoise Gaillard, loc. cit., p. 980. le réalisme de champfleury 41 sibilité alors pleine d’inconnu mais qui ne cessera plus d’accompagner les œuvres comme leur ombre ou comme leur double. Bien avant que Marcel Duchamp ne pose, avec ses ready-made, la question « quand y a-t-il art26 ? », pour reprendre la formulation de Nelson Goodman, le xixe siècle découvre la possibilité que l’art puisse se confondre (et se perdre, au double sens du terme) dans ce qui n’est pas l’art, que

les cas cette exposition au château de Versailles avait créé de nombreux débats. Le ready-made, dont un des premiers a été celui de Marcel Duchamp, est très critiqué. Il s’agit de présenter un objet comme une œuvre d’art. Voici quelques « œuvres » de Marcel Duchamp, créé en 1962 : « Roue bicyclette » « Porte-bouteille » « La Fontaine » Marcel Duchamp http://biboups.wordpress.com/2009/09/25/marcel-duchamp/ «Je leur ai jeté le porte-bouteilles et l'urinoir à la tête comme une provocation

dans l’art tout ce qui s’en distinguait. Marcel Duchamp est un de ces artistes qui refusent la conception traditionnelle, en se posant comme anartiste. Il se permet d’incorporer dans l’art des matériaux techniques : poignées de portes, bouteilles de plastiques, objets courants etc. Ce n’est pas nouveau. Picasso s’était livré à ce genre d’exercice, en prenant un guidon et une selle de vélo pour faire un taureau. Duchamp pousse cette logique jusqu’au ready-made. En 1913 il met une roue de bicyclette

 marchande  et  instrumentale.  Dès  le  début  du  20ème  siècle,   Marcel   Duchamp,   de   façon   quasiment   prémonitoire,   ouvrait   la   voie   à   cette   orientation   en   détournant  des  objets  quotidiens  pour  en  faire  des  œuvres  d’art.  Le  détournement  d’objet,   le  fameux  ready-­‐made,  dont  le  caractère  procédural  ne  peut  certes  pas  être