Marcel Duchamp Les Readys Made

le plus important n’est pas le thème. Marcel Proust // André Guide « À la recherche du temps perdu », c’est un espèce de roman qui est écrit comment un jeu de miroir sur : • La musique • L’art • Psychologie de l’auteur • Littérature • Société. On voit l’histoire du personnage Marcel mais c’est la vie de l’auteur. Mais on ne sait pas si le narrateur c’est le même Marcel que l’auteur. C’est une espèce d’autobiographie

de la synthèse de documents. – Étudier la fonction esthétique de l’objet. – Écrit : plan détaillé et introduction. – Cours dialogué. 9 – Philippe Claudel, Parfums, p. 99. – Orhan Pamuk, L’Innocence des objets, « Attendre les objets », p. 176. – Marcel Pagnol, Manon des sources, p. 109. – Dossier : sujets d’exposés, p. 178. – Étudier la valeur affective de l’objet. – Exposer des connaissances autour d’un thème problématisé. – Écrit : travail de réflexion en binômes. – Cours dialogué. – Oral :

d'une approche nouvelle de la corporéité dansante. Concep- Dans une entrevue accordée à Marcelle Michel, Yuriko Kikuchi, qui fut la «star* de la compagnie Graham jusqu'en 1967, dit: «La technique chez Graham n'est pas conçue seulement pour danser, elle est faite pour exprimer l'intérieur. Le corps, entraîné chez elle, est capable de montrer absolument tout ce que peut ressentir l'être humain.» (p. 65) 2 Marcelle Michel, «Martha Graham nous dit...», in l'Avant Scène, Ballet Danse, n° 9, juilletaoût

l’usage de véritables objets devient poreuse. Un dialogue s’instaure entre objet et fragments d’objets (du réel) et la Peinture dans une nouvelle façon de représenter qui interroge la matière et la nature des fragments réels ou peints. Marcel Duchamp pousse plus loin la limite en présentant un assemblages de deux objets du quotidien manufacturés en lieu et place d’une sculpture, c’est « Roue de bicyclette » et on est en 1913. Il n’a pas fabriqué la roue de bicyclette et le tabouret qui constituent

illusion première ; ex. Paradox after Courbet de john de Andrea 1988), qu’elle peut être partielle (il y a des objets , des choses qu’on ne voit même plus ; ils sont noyés dans une habitude de voir , dans une vision utilitaire ; ex : les ready-made de Marcel Duchamp). Donc l’art  nous invite à nous interroger sur ce qu’on appelle la réalité. En effet, ce qu’on appelle réalité, ce n’est finalement qu’une manière de se représenter les choses. Comme le souligne BERGSON, nous sommes prisonniers d’une

...............................................................................................................35 Hannah Hoch...................................................................................................................35 Marcel Duchamp.............................................................................................................36 2. Le surréalisme 1924..........................................................................................................37 Chirico

à la Résistance, et pour certains jusqu’à la déportation comme Desnos. Le groupe éclate après la Deuxième Guerre mondiale mais de nombreux surréalistes continuent d’écrire. Par conséquent, ce groupe est hétéroclite et remuant. Marcel Duchamp, inventeur du ready-made, est considéré par les surréalistes comme un des leurs alors qu’il n’adhère jamais au mouvement. Paul Delvaux et Joan Miro ont aussi l’esprit surréaliste mais ils n’adhèrent pas au mouvement. Certains y adhèrent un temps : Hans Arp

rêverie, de fantaisie et de beauté. Cette projection impose immédiatement une coupure, une césure avec le monde environnant souvent bien plus morose. C'est la fontaine de Marcel Duchamp qui marque l'entrée fracassante du banal dans l'art. L'artiste est celui qui "transfigure le banal", qui désigne un objet quotidien. Le ready-made par cette seule volonté l'érige au rang d'oeuvre, et le soustrait à son usage habituel. L'art n'est pas une affaire de travail, de talent, de beauté, il est avant tout affaire

York : Une machine, dont la construction a nécessité des semaines de travail, se détruisait elle-même. L'art de Tinguely fonctionne donc sur un paradoxe : mouvement / stabilité ; construction / destruction La filiation à Dada est évidente (Ready-made de Marcel Duchamp ou peinture mécanomorphe de Picabia). Il s'agit d'une même critique de la civilisation mécanisée à outrance, symbole d'ordre, de discipline, de précision et de rationnel. Tinguely contraint ses machines à se confronter à ce qui jusque là

trouve confronté à des matériaux non durables, avec cela certains artistes vont tenter de faire de l’art. Cela va choquer car ils usent de produits de consommation. Ils sont donc toujours influencés par la société et influencé par les ready-made de Duchamp. Le geste de Duchamp est un déplacement dans l’espace, on voit une rétroaction de la société sur le travail des artistes. Les artistes vont s’approprier les éléments nouveaux, périssables (des objets de consommation non durables). Cela permet de leur