Mallarmé Une Négresse

nouvelle poésie nègre et malgache francophone fleurit, en partie, grâce à la révolution poétique française du XXe siècle. Laquelle est préparée, dès le XIXe siècle, par des évolutions au sein de la traditionnelle versification française. Victor Hugo, Mallarmé, Rimbaud, Apollinaire et les poètes surréalistes font, bien évidemment, le lit de la négritude dans les lettres françaises. Ainsi, les classifications de genre, et à l’intérieur des genres, diffèrent à la fois selon les époques et selon les aires

Caribéens en exil, mulâtres tombés, voyageurs qui menaient à Texaco une de leurs sept vies avec une concubine et un chapelet d’enfants, plus deux-trois particuliers à propos desquels j’aurai le temps d’avancer le détail…) 3 (Maquerelles à z’anneaux, négresses de luttes sans fin rougeâtres comme les terres du Vert-Pré, créatures ne vivant que pour être enceintes et exposer des bouquets d’enfants à chaque creux de leurs coudes, jeunes filles ridées au regard sombre, matadors à grands cils dont les formes

rouillés de feuilles mortes, Pendant que le vent tord des crêpes à nos portes, Sortir de nos maisons, comme des cœurs en deuil, Notre propre cadavre enclos dans le cercueil. 79 Le perroquet Aux jours de sa vieille détresse Elle avait, la pauvre négresse, Gardé cet oiseau d’allégresse. Ils habitaient, au coin hideux, Un de ces réduits hasardeux, Au faubourg lointain, tous les deux Lui, comme jadis à la foire, Il jacassait les jours de gloire Perché sur son épaule noire. La vieille écoutait follement

beauté car le monde brut est laid. Seul l’art mérite nos efforts. De là à rêver “d’un livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne du style”, voilà des préoccupations plus proches des poèmes de Mallarmé que des enquêtes naturalistes de Zola ! Conclusion Madame Bovary recèle des aspects réalistes et des aspects romantiques comme l’œuvre de Flaubert qui oscille elle-même sans cesse de la grisaille à la couleur, de la terne réalité aux fastes

écrit Alfred de Musset (1810-1857) dans sa Nuit de mai. Commentez et discutez cette affirmation en vous appuyant sur le corpus et sur les poèmes que vous connaissez. La poésie est-elle une manière de fuir la réalité ou de s'en rapprocher ? D'après Mallarmé, il faut, en poésie, céder l'initiative aux mots. Vous expliquerez et discuterez cette déclaration ? La poésie crie, accuse, espère. Qu'en pensez-vous ? « On se plaint quelquefois des écrivains qui disent moi. Parlez-nous de nous, leur crie-t-on

qu’il aime «un costume de cour, compliqué et fastueux». Puis il l’imagine avec lui, «au bord de la mer», dans «une belle case en bois, enveloppée d’arbres bizarres», «dans le tapage des oiseaux ivres de lumières, et le jacassement des petites négresses». Enfin, apercevant «une auberge proprette», il en vient à la préférer. Il en conclut qu’il suffit de laisser son âme voyager, se dit : «À quoi bon exécuter des projets, puisque le projet est en lui-même une jouissance suffisante?» _________

des leçons qu’il jugeait désormais inutiles), je continuai de le fréquenter assidûment. J’avais pour lui une sorte de vénération, d’affection respectueuse et craintive, semblable à celle que je – 209 – ressentis un peu plus tard auprès de Mallarmé, et que je n’éprouvai jamais que pour eux deux. L’un comme l’autre réalisait à mes yeux, sous une de ses formes les plus rares, la sainteté. Un ingénu besoin de révérence inclinait devant eux mon esprit. Marc de la Nux n’était pas seulement un professeur

Les séminaristes nouvellement arrivés au régiment doivent avoir une attitude semblable. Quand il s'est mis à table, j'ai cru qu'il allait dire le - 1891 80 Journal de Jules Renard de 1887-1892 Benedicite. Discussion entre Raynaud et moi sur Mallarmé. Je dis : « C'est stupide. » Il dit : « C'est merveilleux. » Et cela ressemble à toutes les discussions littéraires. Chez Schwob, rien que des livres anglais ou allemands. Il a, en outre, le goût de la criminalité, et l'on voit des brochures de justiciers

Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe, Baudelaire

Parnassiens, citons Théodore de Banville (les Stalactites, 1846 ; Odes funambulesques, 1857), José Maria de Heredia, à qui l'on doit les cent dix-huit sonnets des Trophées (1893) et François Coppée (le Cahier rouge, 1874). En outre, Baudelaire, Verlaine et Mallarmé sont parnassiens à leurs débuts. Baudelaire et la modernité: Charles Baudelaire emprunte à Leconte de Lisle l'idée que «la moralité d'une œuvre, c'est sa beauté». Critique d'art et critique littéraire clairvoyant, traducteur d'Edgar Poe, Baudelaire