Mallarmé Les Fenêtres

Panthéon, en grande tenue, couvert de gloire, de succès et d'honneurs. – Tu auras toutes les femmes à tes pieds, conclut-elle catégoriquement, en balayant le ciel de sa cigarette. Le midi cinquante de Vintimille passa dans un nuage de fumée. Aux fenêtres, les voyageurs devaient se demander ce que cette dame aux cheveux gris et cet enfant triste qui essuyait encore ses larmes pouvaient bien regarder dans le ciel avec tant d'attention. Ma mère parut soudain préoccupée. – Il faut trouver un pseudonyme

avait laissé sept enfants dont l’insolence s’attestait par le blanchiment jour après jour des cheveux de leur mère. Sonore tentait toujours de savourer l’existence avant l’éveil de ses bestioles. Le soleil expédiait le premier de ses rayons à sa fenêtre ouverte. Cela emplissait la câpresse d’un optimisme hypnotique où elle puisait des forces pour les heures de journée. Outre la calamité des enfants sans boussole, Sonore éprouvait celle de ne pas travailler depuis un temps dont les services de

mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps le ciel [...], elle se décida à sortir. » Le déplacement de Jeanne à la fenêtre puis à l’extérieur, dont témoignent les verbes de mouvement ainsi que le verbe de perception « regarder », soulignent la subjectivité du point de vue adopté pour découvrir le cadre. L’agencement de la description est lui-même significatif : deux

mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps le ciel [...], elle se décida à sortir. » Le déplacement de Jeanne à la fenêtre puis à l’extérieur, dont témoignent les verbes de mouvement ainsi que le verbe de perception « regarder », soulignent la subjectivité du point de vue adopté pour découvrir le cadre. L’agencement de la description est lui-même significatif : deux paragraphes

d’un écran tactile et un joystick mis à sa disposition, se repérer dans la ville et ainsi se déplacer dans le film, c’est-à-dire dans le vidéodisque où étaient enregistrées toutes les images sélectionnées. Le cadre du moniteur devenait alors une fenêtre sur un espace virtuel tridimensionnel. 10 William Forsythe, Improvisation technologie. A tool for the Analytical Dance Eye , cédérom, ZKM (Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe), Deutsches Tanzarchiv Köln, SK Stiftung Kultur, 1999. 11

..] et, tandis que le fer rouge s'enfonçait dans la plaie fumante, impassible et presqu'auguste, il attachait sur Thénardier son beau regard sans haine où la souffrance s'évanouissait dans une majesté sereine 22. Puis, jetant l'arme par la fenêtre, Jean Valjean se livre aux mains des assassins, non sans leur remettre la clef de sa conduite : « Misérables, dit-il, n'ayez pas plus peur de moi que je n'ai peur de vous ». L'auto-affection ne délivre pas la proie, mais le couple formé par la

mais nous fait voir les lieux à travers les yeux désabusés de son héroïne : « Elle se leva et vint coller son front aux vitres froides. Puis, après avoir regardé quelque temps le ciel [...], elle se décida à sortir. » Le déplacement de Jeanne à la fenêtre puis à l’extérieur, dont témoignent les verbes de mouvement ainsi que le verbe de perception « regarder », soulignent la subjectivité du point de vue adopté pour découvrir le cadre. L’agencement de la description est lui-même significatif : deux paragraphes

l’écriture rousseauiste : une interrogation radicale sur le sujet et la vérité d’abord posé sur la scène politique et sociale, puis portée par la méditation romanesque sur celle des origines privées, et ce jusqu’à la folie. Avec lui, un siècle avant Mallarmé, deux avant Blanchot, la littérature devient une entreprise grave et dangereuse pour l’être. L’oeuvre de Diderot (1713-1784) est à la fois centrale et singulière, sa place centrale et marginale, un paradoxe qui en fait l’intérêt et la difficulté

Rimbaud et Verlaine Critique du Figaro : Jean Moréas, le premier a lancer le mot Symbolisme qui identifie cette nouvelle tendance littéraire notamment de Rimbaud et Verlaine mais également de ceux qu’on appelle les poètes de Parnasse, notamment Mallarmé, chef de file. Opposition ouverte à toute formes de naturalisme. Refus d’une poésie descriptive au profit du pouvoir évocateur (par des techniques de sonorités, par exemple). Abandon du sujet. Premier roman symboliste. Ecrivain et critique d’art :

musée et du domaine national de Versailles Villeneuve-d’Ascq LaM, Lille métropole musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut Vitry-sur-Seine MAC/VAL – Musée d’art contemporain du Val-de-Marne Vulaines-sur-Seine Musée départemental Stéphane Mallarmé GRAND DUCHÉ DU LUXEMBOURG Luxembourg Mudam Luxembourg – Musée d’art moderne Grand-duc Jean SUISSE Genève Fondation Gilles Caron 08 09 CHEFS-D’ŒUVRE ? CHEFS-D’ŒUVRE ? 1.6 La programmaTioN cuLTureLLe auTour de chefs-d’œuvre ? 12 >