Mallarmé Les Fenêtres

II Après la fête, Roméo, avec l'aide de son page, Stephano, se hisse sur le balcon de la chambre de Juliette, qui donne sur le jardin. Il voit la lumière s'allumer dans la chambre. Comparant la jeune fille au soleil, il l'implore de paraître. La fenêtre s'ouvre, et elle apparaît sur le balcon. Roméo se cache. Il l’entend confesser les sentiments qu’elle éprouve pour lui, bien qu'il soit un Montaigu. Il apparaît alors, et ils se déclarent leur amour. Ils sont dérangés par l'arrivée de Grégorio qui

En s’adressant à Mme d’O, c’était à des quantités, c’était à toutes les classes de Français que Galland présentait les Mille et une Nuits. Il est significatif que le docteur J.-C. Mardrus ait dédié l’ensemble des Mille Nuits et Une Nuit à Stéphane Mallarmé, le premier volume à M. Paul Valéry, deux auteurs difficiles. Nous ajouterons toutefois que traduits ici ou traduits là, les contes arabes font et feront toujours l’émerveillement, et du grand public, et des lettrés. A preuve leur succès partout

« pondre » mais qui entraine une perte de sens. Ou encore « celui qui vend aujourd’hui un bœuf, demain aura un œuf » qui change le verbe et l’ordre du proverbe initial. Des banalités se transforment en proverbe « Dans la vie, il faut regarder par la fenêtre » qui se transforme en généralité par l’expression « dans la vie » et le présent de vérité générale. Certains de ces faux proverbes viennent directement de la méthode Assimile comme « la maison d’un anglais est son vrai palais ». Un jeu sur

Traversée de l’hiver, l’espace est public : il est représenté par un compartiment de train tel que l’auteur a pu les connaître dans son enfance, et par un hôtel-pension à Stratten en Suisse. Ces deux milieux sont ouverts vers l’extérieur par une fenêtre ou par une véranda. La structure symbolique de l’espace montre la volonté de Reza d’emmener ses personnages vers une quête de sécurité, d’identité et du sens de leur vie. Le personnage dans ce théâtre semble être spatial. Les frontières entre son

observait à la dérobée mon père amaigri, touchait et flairait mes longues tresses pour s’assurer que j’avais brossé mes cheveux... Une fois qu’elle dénouait un cordon d’or sifflant, elle s’aperçut qu’au géranium prisonnier contre la vitre d’une des fenêtres, sous le rideau de tulle, un rameau pendait, rompu, vivant encore. La ficelle d’or à peine déroulée s’enroula vingt fois autour du rameau rebouté 5 , étayé d’une petite éclisse 6 de carton... Je frissonnai, et crus frémir de jalousie, alors qu’il

décrivent autant de villes fabuleuses qui représentent chacune une énigme philosophique ou conceptuelle. Zemrude, par exemple, change selon l'humeur de celui qui la regarde ; ele est divisée en deux niveaux : celui du haut, où l'on trouve des appuis de fenêtre et des fontaines, et celui du bas, où il y a le ruisseau et les détritus ; la Zemrude du haut n'est décrite qu'à travers les souvenirs de ceux dont les yeux restent désormais fixés au sol. À Diomira, les visiteurs jalousent ceux chez qui la ville

famille, reprit mon père hors de lui. Il y a des siècles que nous sifflons de père en fils, et, lorsque je fais entendre ma voix la nuit, apprends qu’il y a ici, au premier étage, un vieux monsieur, et au grenier une jeune grisette, qui ouvrent leurs fenêtres pour m’entendre. N’est-ce pas assez que j’aie devant mes yeux l’affreuse couleur de tes sottes plumes qui te donnent l’air enfariné comme un paillasse de la foire ? Si je n’étais le plus pacifique des merles, je t’aurais déjà cent fois mis à nu

appliqués de cette façon, - c'est-à-dire cent mille fois grandis, - soit pour la capture des banquiers en fuite, soit pour celle des malfaiteurs célèbres? - Le coupable, désormais facile à suivre, comme dit la chanson, ne pourrait mettre le nez à la fenêtre de son wagon sans apercevoir dans les nues sa figure dénonciatrice. Et en politique! en matière d'élections, par exemple! Quelle prépondérance! Quelle suprématie! Quelle simplification incroyable dans les moyens de propagande, toujours si onéreux

particulièrement valorisée. - - - - - 3 RAPPEL : À LA BASE DU COMMENTAIRE, LA DÉMARCHE DE L’EXPLICATION BAUDELAIRE, LE SPLEEN DE PARIS, XXXVII « LES BIENFAITS DE LA LUNE » La Lune, qui est le caprice même, regarda par la fenêtre pendant que tu dormais dans ton berceau, et se dit : « Cette enfant me plaît. » Et elle descendit moelleusement son escalier de nuages et passa sans bruit à travers les vitres. Puis elle s’étendit sur toi avec la tendresse souple d’une mère, et elle

partie 37 4. C’est Roland Barthes (S/Z, Seuil, 1970, p. 61) qui pose une équivalence entre la description et la peinture chez Balzac : « Toute description littéraire est une vue. On dirait que “l’énonciateur”, avant de décrire, se poste à la fenêtre, non tellement pour bien voir, mais pour fonder ce qu’il voit par son cadre même : l’embrasure fait le spectacle. Décrire, c’est donc placer le cadre vide que l’auteur réaliste transporte toujours avec lui […] devant une collection ou un continu d’objets