Mallarmé Les Fenêtres

Dormi que sur mes pieds, ni flairé que me place. Quand je sortais tout seul et qu’elle demeurait, Tout le temps que j’étais dehors, elle pleurait ; Pour me voir de plus loin, aller ou reparaître, Elle sautait d’un bond au bond de ma fenêtre, Et, les deux pieds collés contre les froids carreaux, Regardait tout le jour à travers les vitraux ; Ou, parcourant ma chambre, elle y cherchait encore La trace, l’ombre au moins du maître qu’elle adore, Le dernier vêtement dont je

Colette - Corneille - Desnos - Diderot - Du Bellay - Eluard - F�nelon - Flaubert - Fontenelle - Giono - Giraudoux - Gogol -Hérédia - Hugo - Huysmans - Ionesco -Juliet - La Bruy�re - Laclos - La Fayette - La Fontaine - Laforgue - Lamartine- Lesage - Mallarm� - Malraux - Marivaux - Marot - Maupassant - Mauriac - Michaux - Moli�re - Montesquieu - Musset - Nerval - Pascal -Ponge - Pr�vert - Pr�vost - Proust - Rabelais - Racine - Rimbaud - Ronsard - Rousseau - Roy - Saint-Amant - Sand - Sarraute - Sartre

abbesse 
 De Sainte-Croix rabaisse 
 Sa cape aux larges plis 
 Sur son surplis. (…) Premières poésies, Alfred DE MUSSET (1710-1857) Mouvements littéraire: Le romantisme Clair de lune La lune était sereine et jouait sur les flots. - La fenêtre enfin libre est ouverte à la brise, La sultane regarde, et la mer qui se brise, Là-bas, d'un flot d'argent brode les noirs îlots. De ses doigts en vibrant s'échappe la guitare.
 Elle écoute... Un bruit sourd frappe les sourds échos.
 Est-ce

Phénoménologie des genres courants : Les indices paratextuels ne remplissent pas souvent le rôle attendu pertinemment, celui de l'identification du genre, cependant, une autre dimension vient s'installer pour nous ouvrir une nouvelle fenêtre donnant sur le repère générique, et là on doit parler de ce que l'école allemande appelle "l'horizon d’attente », et qui se traduit chez H.R. JAUSS par la réception ou la théorie de la réception ; en d’autres termes, c’est La relation entre genre

Rimbaud à ceux de Mallarmé. Ce clivage, indéniable, a été interprété de multiples façons. On y voit aujourd’hui la source de deux courants : a) rimbaldien, qui lie étroitement le travail de l’écriture au dérèglement de tous les sens, c’est-à-dire des significations, mais aussi des sensations d’un « je » qui se découvre autre dans l’acte d’écrire et le désir de « changer la vie ». Il inspire le surréalisme, puis Paul Claudel ou Yves Bonnefoy, tous deux très critiques à l’égard de Mallarmé. b) mallarméen

être comprise. Un jour que le peintre Degas déplore : « Je ne parviens pas à écrire. Ce ne sont pourtant pas les idées qui me manquent », Mallarmé lui réplique : « Mais, Degas, ce n’est point avec des idées qu’on fait des poèmes, c’est avec des mots ». Par cette boutade, Mallarmé indique les dangers que court la poésie à privilégier l’idée. L’affirmation de Mallarmé semble confirmée par l’échec des poètes pour qui prime l’idée dans une poésie faite plus de raison que de langage. Qui se souvient du Mondain de

initiatique que poursuit le poète par l’exploration du langage. Orphée renait dans chaque poète, ils ont donc eux aussi une part d’obscurité de mystère… Plusieurs façons de bloquer l’accès à la poésie  : Mallarmé souhaite pour la poésie « une langue immaculée –des formules hiératiques dont l’étude aride aveugle le profane » → idée reçue qui participe à épaissir le mystère autour de la poésie, le silence contemplatif vaudrait mieux qu’une rigoureuse analyse

la plus contraire à la poésie et c'est là un point de vue que partage encore Valéry: lieu du permutable, de l'indifférent, la description serait essentiellement antinomique au poétique, lieu du nécessaire et du sur-signifiant. D'autres doctrines (Mallarmé) lui opposent le récit et l'on pourra consulter sur ce point la mise au point faite par D. Combes, Poésie et récit, Corti. Il vaut mieux sans doute considérer qu'il n'existe que des combinaisons des types discursifs, chacune ayant ses effets propres

nom Marie de France. II. Le Rossignol a) résumé : Ce lai représente un schéma assez traditionnel : une femme mal mariée aime un jeune homme, mais cet amour est impossible, si bien qu'ils sont contraints de ne se voir qu'à la fenêtre. Les allers et venus de la dame à la fenêtre finissent par énerver le mari. La dame répond au mari qu'elle se lève pour écouter le rossignol chanter. Alors, la mari fait capturer l'oiseau et lui brise le cou. Très affligée, la dame fait savoir cela à son amant en brodant

l’hémistiche afin de mettre en relief sa première source d’inspiration au début de ce poème et pour faire référence aux quartiers populaires de Paris ou les fenêtres n’ont pour toutes protections les persiennes du vers 2 tantôt pour abriter « des secrètes luxures » tantôt pour s’abriter du soleil cruel vers 3 et d’emblée on imagine ces quartiers et leurs fenêtres ornés de ces volets occultants sans doute dans l’imaginaire du poète pour y cacher toute une vie faite de vices ou d’une existence particulièrement