Maître d'armes

littérateur, dramaturge, il s'intéresse à la philosophie et science - représentant de la philosophie du rationalisme, la pensée libre, de la démocratie Lettres sur les aveugles à l'usage de ceux qui voient nouvelle Jacques le Fataliste et son maître, Les deux amis de Bourbonne La Religieuse - roman, le dialogue a un rôle important comme le moyen de la composition Les Bijoux indiscrets - roman avec les éléments érotiques - drame: comédie bourgeoise - Le Fils naturel, Le Père de la famille

après sa mort) Jacques le Fataliste conte les aventures et les conversations de deux cavaliers, Jacques et son maître, alors que les deux hommes cheminent vers une destination inconnue. Jacques est un valet courageux, intelligent, généreux et a le sens de l’initiative. Philosophe prolixe il affirme que « tout ce qui nous arrive de bien et de mal ici-bas était écrit la-haut ». Le maître de Jacques apparaît lui, sous les traits d‘un aristocrate oisif, amorphe et irascible. Il est aussi très dépendant

le dialogue entre Jacques et son maître, il y a très peu de temps de narration. Quant au schéma narratif, celui-ci se présente sous une forme très discrète, et on peut le reconstituer finalement, seulement en ayant lu le livre de bout en bout. Car les informations sur les personnages et leur situation sont distribuées au compte goutte, voir même très approximativement comme leur situation géographique :"Si je ne vous ai pas dit plus tôt que Jacques et son maître avaient passé par Conches, et qu'ils

d’espoir avec des personnages comme madame de Moni,la sœur Ursule ou encore Dom Morel. 3.Jacques le fataliste et son maitre Résumé Ce roman raconte l’histoire d’un valet et son maitre qui se rendent vers une destination inconnue. Ils s’arrêtent dans des auberges rencontrent des personnages, entament des conversations,… Jacques raconte ses histoires d’amours à la demande de son maitre tout au long du périple mais est à chaque fois interrompu par d’autres personnages qui font leur apparition et racontent

toutes faites lui font perdre tout ce qu’il a. Ici, la leçon est claire : il ne faut pas faire preuve d’indiscrétion, et il ne faut pas avoir d’à prioris. Diderot le fait également, par exemple avec une histoire tirée de Jacques le Fataliste et son maître , qui explique, en prenant pour modèle un certain Gousse, qui, sous des aspects généreux se montre en fait totalement malhonnête, qu’il ne faut pas se fier aux premières apparences. L’apologue a aussi un autre but : son auteur peut l'utiliser pour

favorise les situations imprévues (multiplication des coups de théâtre et quiproquos), et adopte une gestuelle bouffonne célèbre pour ses scènes de coups de bâton. Les noms des personnages sont ridicules, et les situations souvent absurdes (La Farce de Maître Pathelin, XV siècle, Molière). * L’héritage de la commedia dell’arte. Venue d’Italie, cette forme théâtrale se développe dans toute l’Europe, grâce au prestige de ses comédiens, dès la fin du XVe siècle. Les acteurs improvisent souvent à partir d’un

les situations imprévues (multiplication des coups de théâtre et des quiproquos), et adopte une gestuelle bouffonne célèbre pour ses scènes de coups de bâton. Les noms des personnages sont ridicules, et les situations souvent absurdes (La Farce de Maître Pathelin, XVe siècle). L’héritage de la commedia dell’arte. Venue d’Italie, cette forme théâtrale se développe dans toute l’ Europe, dès la fin du XVe siècle. Les acteurs improvisent souvent à partir d’ un canevas initial où ils incarnent des personnages

personnages. -Dès la première page (incipit), on perçoit l’originalité de l’œuvre, on y découvre un double dialogue, l’un entre le narrateur et le lecteur, l’autre entre Jacques et son Maître, construits presque symétriquement et qui suscite une réflexion sur l’écriture romanesque.  -Nous suivons Jacques et son Maître dans leur voyage et leurs conversations soulevant sans cesse des questions morales, sociales, philosophiques, en particulier l’interrogation centrale, que suggère le titre sur la liberté

PARADOXE : • « invisible et tout puissant » • « qu’on le sente partout, qu’on ne le voit nulle part » : joue sur la présence/absence de l’auteur mais ajoute l’idée de perception de sensation qui trahissent l’auteur. La thèse met en avant le statut démiurgique mais aussi son ambivalence. Ce qui est contestable dans la thèse : - La puissance accordée à l’auteur : auteur dépassé par son œuvre. - L’invisibilité du romancier : romanciers qui s’exposent à travers discours, idées politiques, autobiographies…

la commedia dell'arte ; vaudeville : Labiche, Feydeau), la comédie de caractères dépeint les ravages d'une passion (Molière, L'Avare). la farce, héritée du Moyen-Age, où elle était destinée à servir d'entracte aux mystères religieux (La farce de Maître Pathelin), est une pièce bouffonne qui, dans une intrigue stéréotypée, met en scène des personnages populaires au langage grossier (Molière, La Jalousie du Barbouillé) ; la sotie (XV° siècle) ajoute à ces procédés une attaque hardie contre les pouvoirs